ФЭНДОМ


"Врангель в Декабре"
[[Image:{{{Постер}}}|285px|Постер]]
Жанр: исторический, биографический.
Режиссёр: Михаил Ромм
В главных ролях: Владимир Покровский

Борис Щукин

Кинокомпания: "Роскино"
Длительность: 1937 - 120 минут

2001 - 95 минут

Страна: Российское Государство
Язык: Русский
Год: 1937

«Врангель в Декабре» — чёрно-белый художественный фильм режиссёра Михаила Ильича Ромма, — первая часть дилогии ; вторая часть — фильм «Врангель  в 1930 году» — вышел в 1939 году. Снят и выпущен в прокат в 1938 году. В 2001-м году была выпущена цветная и перемонтированная версия, которая в общей сложности убавила в хронометраже 25 минут. 

Фильм оказал большое влияние на культуру всего Российского Государства: впервые получили художественное воплощение фигуры таких вождей России, как Петр Врангель, Борис Савинков, Антон Деникин и Василий Шульгин; также, хоть и с неприглядной стороны, были показаны их противники - Александр Керенский, Мария Спиридонова и Фёдор Дан. На экране были показаны события "Ночи стали" и ее подготовка: фильм стоит у истоков целого ряда исторических мифов, популярных в среде современных сторонников установившейся в результате военного переворота государственной власти. 

Произведение имело триумфальный успех у себя на Родине и пользовалось большой популярностью за рубежом: больше всего экземпляров закупила Великобритания, где премьер-министр Освальд Мосли всячески старался создать образ "русского друга" в преддверьи намечающегося вооруженного конфликта. 


Сюжет

"Врангель в декабре" начинается с показа кадров кинохроники, снятых в Российской Демократической Федеративной Республике в период с сентября по декабрь 1929: зрителю демонстрируется пустые полки магазинов и закрытые банки,  запущенность столичных улиц, панические настроения в обществе и многотысячные демонстрации различных радикалов - "Объединенной левой", "Русского Воинства" и им подобных. Преднамеренно режиссер кинокартины отбирал самые нелицеприятные изображения руководителей этих политических партий, настраивая зрителя против них. 

Действие начинается с прихода Бориса Савинкова на квартиру к его доверенному другу и ветерану "Безумного года" Степану Долгих, в котором персонифицирован "идеальный солдат-патриот" и верный сторонник "Партии России". Там его уже ждали Петр Врангель и Антон Деникин в окружении адъютантов и неназванных, но ближних людей  - начинается последнее собрание заговорщиков перед реализацией их сокровенных замыслов. Борис Викторович излагает план захвата Кремля, полностью повторяющий то, что в реальности проделали военные и "ударники". План подвергся долгому обсуждению со всех сторон, которое прервал лишь сам Врангель. Согласившись с Савинковым, он произнес фразу, ставшую культовой позднее: "Вчера было рано. Завтра - будет поздно. Сегодня ночью - или погибель России". Таким образом ставится эффектная точка во всей сцене. 

Затем режиссер М. Ромм знакомит зрителя со своими антигероями - левым правительством, которое возглавляет Александр Керенский. и послом Германской Империи в РДФР, который остался безымянным персонажем. В фильме демонстрируется раболепное подчинение министров России всем приказам немецкого дипломата: он присутствует на совещании членов кабинета Спиридоновой и предлагает свой план выхода государства из экономического кризиса, настаивая на необходимости сотрудничества Москвы и Берлина.  В знак признательности Мария Александровна целует ему руку, на что он отвечает скабрезностями и покидает зал заседаний, самодовольно улыбаясь прямо в камеру. В это же время в Кремль прибывает Петр Врангель, вызванный сюда президентом для обсуждения тет-а-тет неких планов по реформированию вооруженных сил: повстречавшись на лестнице с германским послом, Врангель самым дружественным тоном спрашивает его, о чем говорят в Берлине. Ледяным тоном дипломат говорит: "Да так, говорят, что мы поднимаемся, а вы опускаетесь". Поднявшись на нужный этаж, Врангель виртуозно выругался и удалился в кабинет главы государства.

Там между ними происходит довольно короткий, но ключевой для понимания картины диалог. Михаил Ромм хотел не просто снять "агитку", которых и без того было немало на рынке, но создать подлинное произведение искусства, положив в его основу конфликт между политиками, олицетворенными в Керенском и его министрах, и государственными деятелями, коими являются по его трактовке Врангель, Савинков и остальные. А.Ф. Керенский настаивает на сокращении вооруженных сил, популярно объясняя боевому генералу свое виденье экономики, упрощенное до очевидных даже простому крестьянину глупостей. На справедливую критику Петра Николаевича президент отвечает, что такие меры необходимы - без них России не получить денежной помощи от Германской Империи, без которой, в свою очередь, невозможно выживание самого государства. Здесь Керенский поет оду Германии: прославляет немецкий народ, его порядки и национальный дух, сожалея, что Бог послал ему "грязную, немытую Россию". В заключении же, присев на роскошное кресло, усталым голосом, он сетует, что элементарно не видит другого выхода ; Врангель молча дослушал его речь, получил указания и также молча вышел, окончательно все для самого себя решив. 

Камера покидает стены Кремлевского дворца и перемещается на квартиру Савинковых в центре города, а за ней следует и зритель. Борис Викторович собирается в свой главный бой: одевается, ищет оружие и повторяет про себя слова православных молитв. Ему помогает жена, Любовь Савинкова, тоже жаждущая отправиться бок о бок с супругом на поле брани. Между ними происходит довольно горячое объяснение, в ходе которого Борис насилу убеждает жену оставаться дома, призвав ее помнить о своем материнском долге перед их двумя дочерьми. Вняв словам мужа, Любовь вешает тому на шею собственный медальон, прося не снимать его до самого конца "дела". Поцеловав его на прощание, Любовь закрывает дверь и отправляется к "красному уголку": там, убрав ковер из-под колен, она молится Богу за спасение Бориса от вражеских пуль ради блага Родины. 

Посмотрев, как на битву собирается один из спасителей России, зритель видит ночь германского посла. В необычайно роскошной комнате, он сидит в окружении двух девушек, чьи имена в титрах не упомянуты, одетых предельно откровенно для такого рода кино: обняв их обеих, дипломат предается мечтаниям о своей счастливой будущности. Находясь в сильном подпитии, он сообщает девушкам свои взгляды на мироздание и на роль России в нем так, что у любого россиянина, любящего свою страну, негодование растет постоянно. Заявив что-то про "нацию разбойников и продажных девиц", он переходит к описанию будущего самой РДФР: не веря ни в какие радостные перспективы, он предсказывает ей скорый развал и полный экономический крах. Наконец, отправив девушек в соседнюю комнату, дипломат подходит к зеркалу и нахально в него улыбается, произносит завершающую  сцену фразу: "Германия, твой верный сын идет причащать двух русских дур к подлинной европейской цивилизации" - и гасит свет. 

Наконец мы переносимся к Охотным Рядам, где уже стоят собранные Б.В. Савинковым части, которым предстоит совершить дело переворота. Мелькают вооруженные люди: камера показывает приготовления "ударников" к решающему бою и приезд к месту действия танков. Борис Викторович обходит своих боевых товарищей, везде встречая приветственные аплодисменты и дружеские рукопожатия. Он разговаривает с Долгих, пытаясь выяснить, что он думает о сложившейся обстановке. Ветеран Великой войны и "Безумного года", самодовольно покрутив левый ус, отвечает: "Россия позвала - ну вот я и пришел. А надо будет - пойду хоть в Ад". После десяти минут нагнетающих сцен в поле внимания зрителей попадает сам Петр Николаевич Врангель, приехавший к месту действия на служебном автомобиле. Взобравшись на танк, Врангель читает мотивирующую речь, в которой призывает собравшихся пойти на штурм Кремля. После того, как генерал закончил, солдаты регулярной армии и "ударники" с мощным, лихим криком "Ура!" отправляются на приступ.

Сцена штурма Кремля силами путчистов - общепризнанный в кинематографе шедевр тех лет. Бой получился красивым, захватывающим, впечатляющим и массовым: и хотя, по мнению ряда экспертов, в киноленте у путчистов все получилось гораздо проще и быстрее, чем в реальной жизни, сражение оказалось поистине гениально снятым. Среди достойных упоминания конкретных сцен были:

  • Захват "ударниками" Красной площади: Борис Савинков метким выстрелом  убивает Михаила Тухачевского и читает собственную речь с Лобного места; когда же остальные двинулись дальше, он заметил, что в пылу сражения вражеская пуля попала в подаренный женой медальон. 
  • Занятие Долгих колокольни Ивана Великого: один, с российским триколором в левой руке и штык-ножом - в правой, он побеждает за время поднятия семерых противников и устанавливает на самой высокой точке ансамбля победно реющий стяг. 
  • Переход на сторону восставших части защищавших Кремль юнкеров: молодые люди отказались подчиняться приказу командира вступить в бой и сбросили его со стены. Потом с криком "Да здравствует Петр Врангель!" рванулись в бой, убивая вчерашних сослуживцев. 
  • Наконец, занятие самого президентского дворца: Спиридонова, отстреливаясь. смертельно ранила Долгих, умершего на руках Б. Савинкова. Последней фразой Степана Григорьевича было "Берегите, Борис Викторович, Россию". Сам же лидер "ударников" клянется Долгих побеспокоиться о его семье. 

Но вот, штурм подошел к концу и левое правительство во главе с А. Керенским арестовано. Происходит точно такое же подписание отречения от власти главой государства с его последующей смертью от руки разгневанного Савинкова. М.А. Спиридонова обещает заговорщикам, что Германия им все еще припомнит; в ответ на это Врангель, подойдя к окну и раздвинув шторы, заявляет: "Вот, смотрите! За окном встает солнце. Русское солнце, господа и дама. Русское! Начался новый день - и это неподвластно Берлину. Заря занялась, Россия воспряла ото сна".  На столь пафосной фразе фильм и заканчивается. 

В ролях 

Актерский состав
Фотография Актер Роль
Покровский-4 Владимир Покровский.  Петр Врангель. 
Щука-2 Борис Щукин.  Борис Савинков. 
Блин Сергей Блинников.  Антон Деникин. 
Ужас Александр Ковалевский.  Александр Керенский, президент РДФР. 
Ухмылочка Александр Гречаный Степан Долгих. 
Посол . Владимир Владиславский.  Германский посол. 
Охлопков Николай Охлопков.  Михаил Тухачевский.
Эфрон Наталья Ефрон.  Мария Спиридонова. 
Топчег Любовь Орлова.  Любовь Савинкова.
Свободин Николай Свободин Валериан Рутковский.

История создания

Режиссер

Михаил Ильич Ромм, режиссер картины.

"Врангель в декабре" был крайне амбициозным проектом объединения "Роскино", к тому моменту находившегося в  глубоком кризисе. Прошлые творения "кино" не пользовались кассовым успехом: лавры первенства постепенно уходили к региональным студиям вроде "Петрофильма". Они создавали более бюджетные ленты, которые, однако, многократно отбивались в прокате, так как поднимали обыденные житейские проблемы. А денег в "Роскино" было все меньше и меньше, и уже в конце 1937-го государственный министр Борис Савинков поручил Ивану Ильину, ответственному за пропаганду, определить целесообразность существования студии. Казалось, что дело идет к ее закрытию и уже ничто ее не спасет. И. Ильин успел даже предоставить государственному министру план последовательной передачи активов "Роскино" в распоряжение более успешных "Петрофильма" и "Ставрокино". 

Однако у молодого режиссера Михаила Ромма была своя собственная точка зрения на этот счет. Он был абсолютно уверен, что эпическое полотно, посвященное историческим событиям недавнего прошлого, сможет спасти "Роскино" и с лихвой компенсировать все понесенные казной убытки. Он в своем отчаянном походе против всех добирается аж до самого министра культуры Российского Государства, Феликса Юсупова, и добивается приема у него. Ему удалось заразить своим искренним энтузиазмом главу Минкульта, убедившего, в свою очередь, Верховного правителя дать "Роскино" еще один, последний шанс. В знак уступки Савинкову и остальным скептикам, Юсупов согласился покрыть 75% расходов на съемку из личных средств. Согласно воспоминаниям актеров, князь с супругой часто появлялись на съемочной площадке, давая различные советы насчет декораций. Однако всего лишь один раз Феликс Феликсович воспользовался своим положением и блестяще сыграл небольшое камео во время последнего совещания заговорщиков. 

Юсуповы

Юсуповы на съемочной площадке.

Перед создателями картины стояла титаническая задача - от них требовалось впервые в истории современной им России художественно воплотить фигуры лидеров страны. До них были только документальные ленты, где мастерство актеров не являлось столь уж важным критерием: теперь же оно выходило на передний план. М.И. Ромм уделял огромное внимание главным героям и злодеям - Покровскому (Врангель), Щукину (Савинков), Охлопкову (посол Германии) и Ковалевскому (Керенский), справедливо требуя от них максимума усилий. Если верить воспоминаниям Ромма, то перед съемками он нередко советовался со своим покровителем, пытаясь добиться достоверности поведения. 

Во многом именно благодаря покровительству Ф. Юсупова М. Ромм смог довести съемки до конца, хотя на режиссера и оказывалось немалое давление со стороны близких к министру пропаганды людей. Деньги министра культуры позволили привлечь в труппу таких признанных актеров, как Любовь Орлова и Владимир Покровский; для Бориса Щукина его роль Савинкова стала путевкой в актерскую карьеру. Режиссер после долгих сомнений даже решился вставить в картину сцену в немецком посольстве, которая по причине своей откровенности могла бы бы повлечь за собой настоящие проблемы с властями. 

Наконец, 23-го декабря 1937-го, состоялся первый показ фильма "Врангель в декабре". Демонстрировалась лента в Большом кремлевском дворце только для Верховного правителя и членов правительства: на почетном месте слева от Петра Николаевича сидел сам Михаил Ромм, переживавший самые тяжелые минуты своей жизни. Однако первоначальный скепсис быстро сменился интересом, а ближе к финалу картины на лицах зрителей легко можно было прочесть восхищение. После окончания титров Врангель благодарственно пожал руку Ромму, а Савинков, Деникин, Вонсяцкий и Коновалов молча аплодировали. Вернувшись домой, режиссер лег спать и успешно проспал целые сутки. 

Версия 2001-го года

К началу XXI века в Российской Империи произошел настоящий ренессанс интереса к культуре времен Российского Государства: во многом это случилось из-за ожесточенной дискуссии вокруг фигуры самого Петра Врангеля в отечественных СМИ. Самые разные специалисты вскрывали многие до того неизвестные факты, а общество, получившее возможность действительно свободно изучать информацию, оказалось очень до нее голодным. Таким образом выпуск товаров, посвященных периоду правления П. Н. Врангеля стал очень выгодным делом и сулил немалые барыши. 

  • Станислав Говорухин, директор ИФК
  • Эдвард Радзинский, исторический консультант.
На этой волне "Императорский Фонд Кино" решается на довольно амбициозный, но многообещающий проект - выпустить раскрашенную версию "Врангеля в декабре". Директор "Фонда кино" объяснял это тем, что этот фильм, отражающий всю суть культуры врангелевской России, может быть незаслуженно забыт из-за нежелания молодежи смотреть на черно-белую картинку. Его начинание было поддержано на самых верхах: премьер-министр от правящего блока "Левых за демократию" выступил с речью в одобрение столь благого начинания, а Николай III публично заявил, что собирается присутствовать на первом общественном показе киноленты. Однако первые вопросы появились у общественности уже тогда, когда Говорухин заявил как исторического консультанта Эдварда Радзинского - историка, известного своими довольно неоднозначными произведениями по эпохе Врангеля. Уже тогда лидер неоврангелистов Борис Миронов нарек готовящийся перезапуск "предательством русского народа и плевком в сторону Величия" - с ним согласился, правда, в менее резких выражениях, целый ряд исследователей и других деятелей культуры, не без оснований нежелавших доверять такой проект Радзинскому. 

Работа кипела с марта 2000 по ноябрь 2001: "Фонд Кино" привлек множество специалистов-историков, отвечавших за аутентичность деталей и цветов. Была проделана кропотливая и тяжелая работа по раскраске многих метров пленки, которая по завершении работы действительно технически выглядела гораздо лучше. Одежда, мелкие детали лиц и оружия - все это было старательно воссоздано по документам Врангелевской эпохи и воспоминаниям главных героев картины. Станислав Говорухин внимательно следил за ходом технических работ и фактически отдал на откуп Э. Радзинскому остальное, что мгновенно сказалось.

Фильм был выпущен в кинотеатрах Российской Империи 28 декабря 2001 - на 72-ю годовщину "Ночи стали", событиям которой и был посвящен "Врангель в декабре". Впечатление осталось хорошим у большинства посмотревших новую версию: но потом вышли статьи профессиональных критиков, многие из которых вообще не имели четкой политической позиции,  которые указали на прорву ляпов и ошибок, совершенных в сценарной части.  

Награды и премии

Влияние на российскую культуру

Материалы сообщества доступны в соответствии с условиями лицензии CC-BY-SA , если не указано иное.