Леонид Гайдай (Социализм с человеческим лицом)

Леонид Иович Гайдай
Гражданство:	СССР
Рождение:	30 января 1923 Свободный, СССР
Смерть:	19 ноября 1993 (70 лет) Москва, СССР
Похоронен:	Кунцевское кладбище
Отец:	Иов Исидорович Гайдай
Мать:	Мария Ивановна Любимова
Супруга:	Нина Павловна Гребешкова
Дети:	Оксана Леонидовна Гайдай (Худякова)
Партия:	ВКП(б) (1942—1952) КПСС (с 1952)
Образование:	ВГИК
Деятельность:	актер, кинорежиссер, сценарист
Военная служба
Годы службы:	1941—1943
Принадлежность:	СССР
Род войск:	Военная разведка
Звание:	Сержант
Сражения:	Великая Отечественная война
Автограф:
Награды:

Леонид Иович Гайдай (30 января 1923 года, Свободный, Амурская губерния, Дальневосточная область, РСФСР, СССР — 19 ноября 1993 года, Москва, РСФСР, СССР) — советский кинорежиссер, актер и сценарист.

Выдающийся режиссер-комедиограф, создавший целую серию кинокартин в жанре эксцентрической комедии. Большинство его фильмов неизменно пользовались успехом у зрителей — до сих пор они входят в число лидеров советского проката, а цитаты персонажей Гайдая прочно вошли в повседневную речь. Три гайдаевские комедии — «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика», «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» и «Бриллиантовая рука» — последовательно обновляли рекорд по абсолютному числу зрителей среди советских фильмов. Шесть картин, снятых Гайдаем, преодолели отметку в 50 млн зрителей в год премьеры.

В поздние годы Гайдай отошел от жанра комедии и снял несколько драматических картин, доказав свою разноплановость как режиссера. Согласно многочисленным опросам, Гайдай по сей день остается любимым режиссером у жителей Советского Союза.

Биография

Леонид Иович Гайдай родился 30 января 1923 года в приамурском городе Свободный в семье служащего железнодорожной конторы. Отец — Иов Исидорович Гайдай — был украинцем родом из села Ореховщина Полтавской губернии, осужденным в 1908 году на каторжные работы за чтение крестьянам эсеровской прокламации. Каторгу он отбывал в Приамурье, где принимал участие в строительстве железной дороги, и по отбытии срока в мае 1913 года решил остаться в недавно основанном Алексеевске (будущем Свободном). Здесь же он женился на Марии Ивановне Любимовой — племяннице его товарища по каторге балтийского матроса Егора Любимова. В 1919 году у молодоженов родился сын Александр, а в 1921 году — дочь Августа.

Уже через несколько недель после рождения Леонида семью Гайдая перевели в Читу, а в марте 1931 года — в Иркутск, где прошли детство и юность будущего кинорежиссера. Уже тогда проявилась его артистическая натура — юный Гайдай играл в школьном оркестре, состоял в драмкружке при клубе железнодорожников, ездил с агитбригадами по госпиталям, воинским частям и сельским школам. Именно в школьные годы он пристрастился к кино, особенно к комедиям Чарли Чаплина, которые оказали гигантское влияние на все последующее творчество Гайдая-режиссера. Через два дня после окончания школы — 23 июня 1941 года — 18-летний Леонид попытался записаться добровольцем в ряды РККА, чтобы принять участие в начавшейся войне, однако ему было отказано. В ожидании призыва он устроился в Иркутский областной драмтеатр рабочим сцены, а после — в Московский театр сатиры, который в это самое время эвакуировали в Иркутск.

Леонид Гайдай со своей старшей сестрой Августой

7 февраля 1942 года Гайдая, наконец, призвали в армию. Первоначально службу проходил в кавалерийской дивизии, расквартированной на территории Монголии, где окончил полковое училище и получил звание сержанта, а летом он получил распределение в разведку и был направлен на Калининский фронт. 14 декабря, в боях за деревню Енкино, Гайдай забросал гранатами огневую точку противника, уничтожив трех немцев, и вместе с товарищами захватил пленного, за что был награжден медалью «За боевые заслуги». Здесь же на фронте он вступил в партию. Однако уже через три месяца — 20 марта 1943 года — при захвате «языка» Гайдай подорвался на противопехотной мине под городком Новосокольники в Псковской области и был отправлен в военно-медицинскую часть в Иваново. Здесь он перенес пять хирургических операций, в результате чего врачам удалось сохранить ногу раненного, но о продолжении службы не могло быть и речи — в январе 1944 года его выписали из госпитали и отправили обратно в Иркутск.

Сразу после возвращения на родину, Гайдай поступил в театральную студию при Иркутском областном драматическом театре, окончив которую в августе 1947 года целый год возглавлял кружок художественного слова на биолого-почвенном факультете ИГУ и, одновременно, играл на сцене драмтеатра. Талант молодого актера не остался незамеченным театральными педагогами, которые рекомендовали Гайдаю получать высшее образование в Москве.

В августе 1949 года он поступил на режиссерский факультет ВГИКа, где руководителем его курса стал выдающийся режиссер-комедиограф Григорий Александров. Во время учебы познакомился со студенткой актерского факультета Ниной Гребешковой, которая была его младше на 8 лет — 1 ноября 1953 года они поженились, а через четыре года родилась единственная дочь Гайдая Оксана. Брак оказался счастливым: супруги прожили вместе 40 лет, а Нина Гребешкова впоследствии сыграла в десяти фильмах своего мужа.

Гайдай (слева) в окружении семьи

23 мая 1955 года Гайдай с отличием окончил ВГИК, а уже 2 августа состоялась премьера фильма «Ляна» Бориса Барнета, в котором он сыграл одну из основных ролей и, одновременно, выступил ассистентом режиссера. Первый опыт Гайдая в кино прошел почти незамеченным у зрителя, как и его первая режиссерская работа — фильм «Долгий путь», снятый в соавторстве с Валентином Невзоровым по мотивам рассказов Владимира Короленко и вышедший 5 декабря 1956 года. Не смотря на то, что в фильме не было ничего комичного, режиссер Михаил Ромм, который написал для «Долгого пути» сценарий, разглядел в Гайдае талант комедиографа и предложил ему снять фильм по сатирическому сценарию Владимира Дыховичного и Мориса Слободского под названием «Мертвое дело». В октября 1957 года фильм, получивший в финальной версии название «Жених с того света», был готов — на студии его приняли очень тепло, после чего Ромм и другой именитый режиссер Иван Пырьев, который познакомился с Гайдаем благодаря Нине Гребешковой, сыгравшей в его картине «Испытание верности», и с тех пор оказывал ему всяческую протекцию, организовали специальный показ для министра культуры Алексея Румянцева. Румянцеву, известному своими либеральными убеждениями, картина чрезвычайно понравилась — в декабре того же года она была выпущена в широкий прокат и стала снискала невероятный успех у зрителей: за год на «Жениха с того света» было продано около 36 млн билетов. По общей прибыли он стал вторым среди выпущенных в 1957 году фильмов, уступив лишь «Тихому Дону» Сергея Герасимова, который за год посмотрело свыше 46 млн человек. Острая сатира на советскую бюрократию стала одним из символов «оттепели», а начинающему 35-летнему режиссеру принесла общесоюзную известность.

Тем не менее, не все остались в восторге от гайдаевского фильма — как и ожидалось, многие партфункционеры негодовали по поводу его антибюрократической направленности. В частности, резко негативно о «Женихе» отозвался руководитель Москвы Николай Михайлов, который даже добивался запрета фильма. На защиту Гайдая встал Иван Пырьев, который предложил тому снять кино в историко-революционном жанре. Фильм «Трижды воскресший» вышел в прокат в 1960 году и прошел почти не замеченным — сам режиссер впоследствии не любил вспоминать о нем, поскольку создавать его он вынужден был, фактически, под внешним давлением.

Жена Гайдая Нина Гребешкова с их дочерью Оксаной

Тем не менее, в глазах руководства Гайдай полностью оправдался, а уже следующий 1961 год вновь позволил ему свой комедийный талант — 18 сентября в прокат вышел фильм «Совершенно серьезно», представлявший собой сборник из пяти коротких новелл, последней из которых была снятая Гайдаем в стилистике немых комедий Чарли Чаплина короткометражка «Пес Барбос и необычный кросс». В ней впервые на экране появились кинотрио Труса, Балбеса и Бывалого, сыгранных Георгием Вициным, Юрием Никулиным и Евгением Моргуновым. Еще раньше — в июле — «Пес Барбос...» был показан на закрытии II Московского международного кинофестиваля, завоевав признание его зрителей и участников, в том числе зарубежных гостей. За него Гайдай получил диплом Международного кинофестиваля в Сан-Франциско, приз на фестивале в Лондоне и номинацию на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. В том же году он снял еще одну короткометражку — «Самогонщики», так же снискавшую успех у зрителей.

С 1961 года начинается стремительный рост популярности гайдаевских фильмов. Вышедшую 16 августа 1965 года «Операцию „Ы“...» посмотрело почти 70 млн человек, что в одночасье вывело фильм на первое место по кассовым сборам в истории советского проката. Предыдущий рекорд принадлежал американскому вестерну «Великолепная семерка», который в СССР посмотрело 67 млн человек, а среди отечественных картин — «Человеку-амфибии» (65,4 млн). Уже через два года рекорд был побит самим же Гайдаем: комедия «Кавказская пленница» собрала 76,5 млн зрителей, а «Бриллиантовая рука», вышедшая 28 апреля 1969 года — 76,7 млн, на последующие 11 лет став самым кассовым советским фильмом в истории. В 1995 году по опросу телезрителей она была признана лучшей отечественной комедией за 100 лет.

Леонид Гайдай и актриса Наталья Селезнева на съемках комедии «Иван Васильевич меняет профессию»

В 1970-е годы Гайдай обращается к экранизации классиков отечественной литературы — Михаила Булгакова, Михаила Зощенко, Николая Гоголя, Михаила Салтыкова-Щедрина и др. Последним крупным кассовым успехом в его карьере и одновременно последним чисто комедийным фильмом Гайдая стала картина «Спортлото-82», которую посмотрело свыше 55 млн зрителей. 18 августа 1989 года режиссер был удостоен почетного звания «Народный артист СССР» — к этому времени он уже окончательно решил отойти от комедийного жанра и попробовать себя в кинодраме. После 1962 года (новелла «Дороги, которые мы выбираем» из фильма «Деловые люди») Гайдай не снимал трагических картин, однако неоднократно заявлял о желании больше не делать комедий. После успеха «Кавказской пленницы» он подал заявку на экранизацию пьесы Булгакова «Бег», однако в Главкино ее не утвердили. В 1970-е и 1980-е годы он пытался экранизировать поэму Александра Твардовского «Василий Теркин», но сам отказался от съемок кино на военную тематику.

Первой чисто драматической картиной Гайдая со времен его дебютной работы «Долгий путь» стала экранизация пьесы Александра Вампилова «Прощание в июне», вышедшая в прокат в 1989 году. Фильм посмотрело менее 20 млн зрителей — для самого «кассового» режиссера в Советском Союзе это был явно финансовый провал, однако Гайдай не сдался, взявшись за подготовку своего самого амбициозного проекта. Его последним фильмом стала адаптация романа Достоевского «Идиот»: до того в 1958 году первую часть этого романа уже экранизировал Иван Пырьев — Гайдай же ставил перед собой задачу уместить на экране все четыре части. Работе над «Идиотом» он посвятил последние четыре года своей жизни — премьера первой серии почти четырехчасового фильма состоялась в 1993 году, незадолго до смерти режиссера.

Гайдай за камерой

Скончался Гайдай 19 ноября 1993 года в возрасте 70 лет в больнице, где лечился от воспаления легких. Причиной смерти стал тромб, закупоривший легочную артерию — великий режиссер скончался мгновенно. Похоронен на Кунцевском кладбище в Москве.

Фильмография

Начало творческого пути

Первые работы Гайдая в кино — картины «Ляна» и «Долгий путь» — стали «пробой пера» будущего режиссера. С ними он набирался необходимого опыта и еще не использовал приемы, которые со временем станут его отличительной чертой. Ни один из актеров, сыгравших в этих фильмах, не будет впоследствии приглашен Гайдаем на главные роли.

«Жених с того света»

Первый кассовый фильм Гайдая и, одновременно, первая за 20 лет в кино главная роль Ростислава Плятта. Центральный персонаж — бюрократ Семен Петухов, — вернувшись на работу после трехдневного отсутствия, обнаруживает, что его признали умершим и похоронили, причем на совершенно законных основаниях: в день отъезда Петухова машиной был насмерть сбит человек — карманник, незадолго до того, укравший его бумажник. Из-за этого бумажника карманника принимают за Петухова и признают умершим, а главный герой оказывается вынужденным доказывать вчерашним сослуживцам — таким же бюрократам, как он сам, — что он на самом деле жив.

Леонид Гайдай на съемках фильма «Жених с того света»

Помимо Плятта, в фильме сыграло немалое количество других актеров, которых впоследствии Гайдай неоднократно приглашал в свои картины — Георгий Вицин (заместитель Петухова Фикусов), Сергей Филиппов (управдом Зазубрин), Рина Зеленая (мать невесты главного героя) и Евгений Моргунов (эпизодическая роль нищего, который просит у пассажиров трамвая денег, после чего садится в собственную машину). Так же в одном из эпизодов свою единственную роль у Гайдая сыграла прославленная Фаина Раневская, которую режиссер впоследствии неоднократно называл своей любимой актрисой.

«Жених с того света» стал первым фильмом, в котором Гайдай опробовал свой прием создания юмористической ситуации — он специально выстраивал сцены и диалоги таким образом, чтобы зритель не мог заранее предугадать реакцию персонажей, тем самым вызывая у него смех. В отличие от последующих гайдаевских комедий, юмор в «Женихе...» скорее словесный, а не визуальный — исключением служит лишь открывающая сцена, демонстрирующая контору, в которой работает Петухов, со множеством табличек, на который написаны зачастую абсурдные аббревиатуры: «НИИ ГУГУ», «Нежилотдел», «Облрыбиздат», «Бюро пропусков банно-прачечного треста» и т. д. Сатирический характер ленты, ввиду того, что высмеиваемый ей бюрократизм — явление, присущее любому времени и общественному строю, обеспечил ей успех у зрителя и ввел Гайдая в первую когорту режиссеров-комедиографов СССР.

«Трижды воскресший»

Снятый по пьесе Александра Галича «Пароход зовут „Орленок“», фильм «Трижды воскресший» был выполнен в несвойственной Гайдаю манере революционной героики и оттого им нелюбим. По сравнению с «Женихом с того света» это был явный шаг назад в творческом плане: пожалуй, единственной его примечательной особенностью стал персонаж директрисы школы — первая роль Нины Гребешковой в фильме собственного мужа.

Юрий Никулин, Евгений Моргунов и Георгий Вицин — «Балбес», «Бывалый» и «Трус» — на озвучивании собственных персонажей

Тем не менее, благодаря выходу этого фильма Гайдаю позволили вернуться к комедийному жанру. Вышедшие вслед за ним короткометражки в жанре слэпстика «Пес Барбос...» и «Самогонщики» не только закрепили за режиссером любовь зрителя, но и позволили ему фактически адаптировать классические комедии с Чарли Чаплиным, Бастером Китоном и Гарольдом Ллойдом к условиям цветного звукового кино. Кроме того, в короткометражке «Пес Барбос...» свои первые роли у Гайдая сыграли Юрий Никулин и Георгий Милляр: Никулин впоследствии примет участие в создании еще пяти гайдаевских комедий, а Милляр — трех.

«Деловые люди»

Фильм «Деловые люди», поставленный по рассказам О. Генри, стал первым сборником из трех новелл, режиссером каждой из которых выступил Гайдай — впоследствии он выпустит еще два подобных «триптиха», однако если все новеллы «Операции „Ы“...» и «Понедельника...» будут выполнены в общем комедийном жанре, то в «Деловых людях» жанровое единство отсутствует. Первая новелла — «Дороги, которые мы выбираем» — представляет собой классический вестерн, полностью лишенный комической составляющей и с трагической развязкой. Именно в ней звучит фраза «Боливар не выдержит двоих», ставшая народной поговоркой — первоначально она означала, что при выборе между выгодой и дружбой предпочтение отдается выгоде, однако в настоящее время ее употребляют в том смысле, что если становится тяжело сочетать одновременно два каких-либо варианта, то от одного из них необходимо избавиться.

Вторая новелла — «Родственные души» — начинается как триллер, сюжет которого вращается вокруг попытки ограбления квартиры, однако к финалу превращается в комедию, когда вор и его жертва обнаруживают, что они оба страдают от ревматизма и проникаются друг к другу родственными чувствами. Третья и самая известная новелла — «Вождь краснокожих» — целиком выполнена в жанре комедии: в ней свою первую роль у Гайдая сыграл ленинградский актер Алексей Смирнов, воплотивший впоследствии образ тунеядца Феди в «Операции „Ы“...». «Деловые люди», вышедшие в прокат 27 мая 1963 года не имели такого же успеха, как «Жених с того света», и собрали на своих сеансах лишь 23,1 млн зрителей, однако на фоне неудачного «Трижды воскресшего» это был неплохой результат. Этот фильм стал единственным в карьере Гайдая, сценарий к которому он написал один без соавторов, а так же последней его черно-белой картиной (не считая коротких вставок в «Иване Васильевиче...»).

Пик карьеры

«Операция „Ы“ и другие приключения Шурика»

Композитор Александр Зацепин, написавший музыку для 11 фильмов Гайдая

В 1963 году к Гайдаю обратился сценарист Морис Слободской, с которым они вместе работали над «Женихом с того света», и предложил сценарий для полнометражного фильма о похождениях пользовавшихся к тому времени бешеной популярностью Труса, Балбеса и Бывалого. Гайдай не хотел вновь снимать похождения тройки, считая их «пройденным этапом», и предложил Слободскому и его соавтору Якову Костюковскому написать сюжет, в центре которого бы был положительный комедийный герой. В процессе обсуждения замысла будущего фильма авторы пришли к идее вновь создать киноальманах, части которого не будут иметь сквозного сюжета, а объединит их личность главного героя. В третьей новелле его предполагалось столкнуть с Трусом, Балбесом и Бывалым.

Роль положительного героя — студента Шурика — досталась 27-летнему актеру Александру Демьяненко, который впоследствии повторит ее в «Кавказской пленнице» и «Понедельнике...», вошедших в условную «трилогию» фильмов об этом персонаже. С «Операции „Ы“...» началось сотрудничество Гайдая с композитором Александром Зацепиным, написавшим музыку для всех последующих фильмов режиссера. Так же именно в этом фильме Гайдай окончательно сформировал свой фирменный стиль, заключавшийся в максимальном насыщении кадра действием — чтобы темп повествования не провисал, режиссер даже прибегал к «ускоренной перемотке» тех сцен, где персонажи не разговаривают (прежде всего погонь). Другой отличительной особенностью Гайдая как режиссера стало всяческое поощрение актеров к импровизации — например, сцена, в которой Шурик «ранит» Балбеса рапирой и из его груди течет «кровь» (на самом деле — красное вино), и сцена со скелетом, щелкающим зубами, были полностью придуманы Юрием Никулиным и именно в таком варианте вошли в фильм.

«Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика»

После успеха «Операции „Ы“...» Слободской и Костюковский взялись за разработку следующего сценария о приключениях Шурика, который должен был состоять из двух новелл — «Кавказская пленница» и «Снежный человек и другие». Последняя новелла, в которой Шурик в составе научной экспедиции отправляется на поиски йети, вскоре была забракована самим Гайдаем, ввиду того, что в 1961 году уже вышел фильм Эльдара Рязанова «Человек ниоткуда» с похожим сюжетом.

Леонид Гайдай и Александр Демьяненко

«Кавказская пленница» стала последним фильмом Гайдая, в котором появлялась принесшая ему популярность троица Труса, Балбеса и Бывалого, образы которых к тому моменту уже зажили собственной жизнью. Еще в 1964 году они появились в одном из эпизодов фильма Рязанова «Дайте жалобную книгу», а в 1968 году режиссер Евгений Карелов пригласит троицу в свою картину «Семь стариков и одна девушка». Кроме того, Никулин, Вицин и Моргунов в образах своих персонажей появлялись в целом ряде телеспектаклей, а в 1969 году в мультфильме «Бременские музыканты» их внешность была использована для создания персонажей разбойников. Так же «Кавказская пленница» стала последним фильмом Гайдая, в котором снимался Евгений Моргунов — во время съемок между режиссером и актером произошел конфликт, в результате чего роль Бывалого была значительно сокращена.

Картина вызвала серьезные разногласия в Главкино, которое хотело присудить ей «вторую категорию» и выпустить ограниченным тиражом. Причиной тому был образ главного антагониста Саахова, сыгранного Владимиром Этушем, в котором начальство увидело карикатуру на Сталина или же на Берию. Возглавлявший в те годы Минкульт Василий Шауро, в отличие от либерала Румянцева, за Гайдая вступаться был не намерен, однако помощь режиссеру неожиданно пришла от руководителя Верховного Совета Александра Шелепина, который посмотрел фильм и остался в полном восторге. По воспоминаниям его друга Валерия Харазова, Шелепин, который в ближнем кругу так же был «Шуриком», являлся большим поклонником этого персонажа, видя в нем определенные параллели с самим собой, и лично добился, чтобы новой комедии Гайдая была присвоена высшая категория.

«Бриллиантовая рука»

После премьеры «Кавказской пленницы» Гайдай планировал обратиться к экранизации литературной классики — поставить фильм по пьесе «Бег» Михаила Булгакова или же по роману Ильфа и Петрова «12 стульев», который являлся его настольной и самой любимой книгой. Судьба однако распорядилась иначе: заявку на экранизацию «Бега» Главкино не утвердило и в итоге эту пьесу перенесли на экран режиссеры Александр Алов и Владимир Наумов в 1970 году, а работу над «12 стульями» пришлось отложить, т. к. в то же самое время ожидался выход в прокат фильма Михаила Швейцера «Золотой теленок», от успеха которого во многом и зависело, позволят ли Гайдаю взяться за Ильфа и Петрова. В конце концов, «зеленый свет» на экранизацию «12 стульев» будет дан, но к тому времени у руля этого проекта Гайдая сменит его близкий друг Георгий Данелия.

Дважды не получив «добро» от киноначальства, режиссер решил взяться за уже утвержденную заявку своих соавторов Костюковского и Слободского на фильм о жизни контрабандистов, который в итоге станет самой успешной работой Гайдая. Сценарий «Бриллиантовой руки» с самого начался писался под Юрия Никулина, которому предстояло сыграть главную роль. По иронии судьбы, это была последняя совместная работа прославленного актера и прославленного режиссера — не смотря на то, что Гайдай звал Никулина практически в каждый свой последующий фильм, по разным причинам Юрий Владимирович так больше у него и не снялся. Второстепенных героев «Бриллиантовой руки» воплотили до этого никогда с Гайдаем не работавшие Анатолий Папанов, Андрей Миронов, Нонна Мордюкова и др.

«Бриллиантовая рука» стала единственным в карьере Гайдая фильмом, практически целиком построенном на пародировании и цитировании других лент — как советских (например, «Чапаева», «Войны и мира», «Полосатого рейса», «Коллег» и др.), так и западных, причем, зачастую, тех, которые в советский прокат не выходили. Объектом пародии стали многочисленные криминальные и детективные драмы — «Мальтийский сокол», «На север через северо-запад», фильмы «Бондианы» и т. д. Согласно воспоминаниям режиссера Саввы Кулиша, для того, чтобы Главкино приняло фильм без цензурных правок, Гайдай намеренно вставил в конец ленты сцену с ядерным взрывом, которую в итоге от режиссера и потребовали убрать в первую очередь, закрыв глаза на все остальные острые моменты.

«Понедельник начинается в субботу»

Основная статья: «Понедельник начинается в субботу»

Примечания

Продолжение следует...