...Вы должны твердо помнить, что из всех искусств для нас важнейшим является кино. Ленин
“
Кинематограф СССР является неотъемлемой частью советской культуры и общемирового киноискусства. Не смотря на то, что индустрия кино возникла еще в период существования Российской империи, подлинной датой рождения нового советского кинематографа стало 27 августа 1919 года, когда Совнарком РСФСР принял декрет «О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного комиссариата по просвещению». Тем самым советское кино первым в мире[1] было полностью поставлено под контроль государства.
Киноиндустрия является одной из наиболее доходных и высокоорганизованных составляющих советского народного хозяйства, а по количеству киноэкранов СССР уступает только Индии. Выдающиеся достижения советских кинематографистов признаются многими их коллегами за рубежом — по мнению французского режиссера Жан-Люка Годара советская киношкола входит в четверку лучших киношкол мира (наряду с итальянской, немецкой и американской).
Первый показ «синематографа братьев Люмьер» в России состоялся еще 16 мая 1896 года в Санкт-Петербурге, спустя всего 4 месяца после парижской премьеры. 28 октября 1908 года на экраны вышел первый русский художественный фильм «Понизовая вольница» или «Стенька Разин» производства Александра Дранкова, а в 1911 году была снята «Оборона Севастополя» Василия Гончарова и Александра Ханжонкова — первый отечественный полнометражный фильм. В последующие годы компания Ханжонкова становится лидером киноиндустрии в России: ей был выпущен первый в мире кукольный мультипликационный фильм «Прекрасная Люканида, или Война рогачей с усачами» а так же масса художественного и просветительского кино, основано несколько киноведческих изданий и т. д.
К концу существования Российской империи, по неполным данным, в ней действовало 1412 кинотеатров, из них 134 — в Петербурге и 67 — в Москве. За первое десятилетие существования русского кино, было снято по разным оценкам до 2700 фильмов (сохранилось хотя бы частично только 339), основано 52 кинокомпании. После Октябрьской революции большинство кинематографистов оказались в оппозиции к новому правительству, многие из них вынуждены были эмигрировать, в связи с чем большевикам пришлось организовывать кинопроизводство практически с нуля. 27 августа 1919 года вышел декрет о национализации кинематографа — в Советском Союзе эта дата в дальнейшем традиционно отмечалась как «День советского кино».
Становление[]
1920-е годы стали временем экспериментов: советское кино этого периода развивалось, зачастую, опережая западное, меняя киноязык и задавая новые каноны. Первым советским фильмом принято считать картину «Уплотнение», снятую по сценарию наркома просвещения Анатолия Луначарского и вышедшую на экран 7 ноября 1918 года, еще до декрета о национализации. 21 декабря 1925 года 27-летним Сергеем Эйзенштейном был выпущен фильм «Броненосец „Потёмкин“», который, не смотря на провал в отечественном прокате, стал вехой в развитии мирового кино и впоследствии неоднократно признавался одним из лучших фильмов в истории. Работы Эйзенштейна, Дзиги Вертова, Всеволода Пудовкина и других режиссеров положили начало «кинематографу масс», противопоставленному прежнему кино — в качестве главного героя в их лентах выступали не отдельные личности, а народные массы, и зачастую, хоть и не всегда, отсутствовало привычное построение сюжета. При этом такие фильмы, как «Человек с киноаппаратом», «Конец Санкт-Петербурга», «Октябрь», «Земля» и др. обогатили советское и мировое кино новыми приемами съемки и монтажа, вошедшими в арсенал кинематографистов по всему миру.
В это же десятилетие создаются национальные киностудии в Грузии, Азербайджане, Узбекистане, Армении и других советских республиках, появляется жанровое разнообразие (в 1923 году выходит фильм «Красные дьяволята» — один из ранних образцов приключенческого кино, а в 1924 году «Аэлита» — первый советский фантастический фильм), в 1931 году состоялась премьера первого отечественного звукового фильма «Путевка в жизнь», в 1936 году «Груня Корнакова» или «Соловей-соловушко» стала первым цветным художественным фильмом, снятым в СССР, а 21 февраля 1935 года в Москве открылся первый Советский кинофестиваль, ставший вторым в истории международным кинофестивалем после Венецианского, прошедшего тремя годами ранее.
В 1930-е годы с установлением единоличной власти Сталина происходит своеобразный разрыв со стилистикой предыдущего десятилетия: в 1934—1935 годах вышли подряд три фильма, заложившие основу нового вектора развития советского кино на все последующие десятилетия — «Веселые ребята» Григория Александрова, «Юность Максима» Козинцева и Трауберга и «Чапаев» братьев Васильевых. «Чапаев», хронологически вышедший первым, имел особенно громкий успех, став по настоящему первым советским кассовым хитом — его посмотрело около 60 млн человек. Эти фильмы обозначили возврат от «кинематографа масс» к классическому построению сюжета во главе с персонажем, которому зритель мог бы сопереживать. Сталин, лично участвовавший в создании подавляющего числа картин данного периода, выполняя одновременно функции заказчика, зрителя и цензора (а нередко и редактора сценария), фактически руководил этим процессом, одним из проявлений которого стала централизация кинопроизводства. В феврале 1933 года было образовано Главное управление кинофотопромышленности (ГУКФ) при СНК СССР, которому в мае вверили руководство всеми союзными и республиканскими кинотрестами. Во главе него поначалу стоял старый большевик Борис Шумяцкий, таким образом оказавшийся первым реальным руководителем всего советского кинематографа, а 7 января 1938 года его сменил старший майор госбезопасности Семён Дукельский, который добился создания Комитета по делам кинематографии, объединившего кинопроизводство, кинопрокат, кинообразование, кинопечать, организацию кинофестивалей, производство пленки и т. д. Фактически именно Дукельский создал систему управления кино, существующую и поныне.
Кино в годы войны[]
Советское кино готовилось к мировой войне с середины 1930-х годов: военная тема все чаще звучала даже в, казалось, совершенно «мирных» лентах, вроде «Цирка» Григория Александрова, «Трактористов» Ивана Пырьева, «Истребителей» Эдуарда Пенцлина и др. Появилось целое направление «оборонного кино», направленного на моральную подготовку населения к грядущему столкновению — «Если завтра война», «Граница на замке», «Эскадрилья №5», «Глубокий рейд» и т. д. Огромное значение приобретает военно-исторический жанр, формировавший у советского народа чувство патриотизма и гордости за свою Родину. Режиссеры, в предшествующее десятилетие снимавшие революционные ленты, в предвоенные годы все чаще обращаются к русской истории: Всеволод Пудовкин снимает фильмы «Минин и Пожарский» и «Суворов», Владимир Петров — «Петра Первого», Игорь Савченко — «Богдана Хмельницкого». Особенно громкой оказалась премьера фильма Эйзенштейна «Александр Невский», имевшего колоссальный успех у зрителя и ставшего единственной лентой Эйзенштейна, полностью окупившейся в прокате. В 1941 году на первом присуждении Сталинских премий в области искусства и литературы все эти ленты были отмечены премиями 1-й степени.
С началом войны в массовом порядке создаются «Боевые киносборники»: смонтированные в одну ленту короткометражки на военную тематику. Всего за год их выпустили двенадцать штук. Три киносборника были сняты, но так и не вышли в прокат. 307 человек трудились фронтовыми кинооператорами, снимавшими зачастую в самых горячих местах: в наступлении, на плацдармах, с воды и воздуха. Каждый второй из них был ранен на полях сражений, каждый четвертый — убит. В 1942 году на основе материалов, отснятых во время контрнаступления под Москвой режиссеры Леонид Варламов и Илья Копалин смонтировали ленту «Разгром немецких войск под Москвой», которая в следующем году первой среди советских картин была удостоена премии «Оскар» за лучший документальный фильм. К числу других выдающихся документальных работ военного времени относятся «Сталинград» Леонида Варламова, «Битва за нашу Советскую Украину» Александра Довженко, «Берлин» Юлия Райзмана и др.
Продолжают сниматься полнометражные художественные фильмы, среди которых «Два бойца» Леонида Лукова, «Радуга» Марка Донского, «В шесть часов вечера после войны» Ивана Пырьева, «Небесный тихоход» Семёна Тимошенко и др. В январе 1945 года состоялась премьера последнего фильма Эйзенштейна «Иван Грозный», первая серия которого была удостоена Сталинской премии. Судьба второй серии оказалась куда более драматичной: образ Ивана Грозного был раскритикован на заседании Кинокомитета коллегами Эйзенштейна Сергеем Герасимовым, Иваном Пырьевым, Борисом Чирковым, Алексеем Диким и др. и в итоге картина не была допущена к прокату. После того, как Эйзенштейн добился встречи со Сталиным, ему разрешили продолжить работу над фильмом с условием переснять вторую серию, однако съемки так и не возобновились из-за внезапной смерти режиссера 11 февраля 1948 года. В прокат вторая серия «Ивана Грозного» вышла лишь в 1958 году в изначальной режиссерской версии.
Сергей Эйзенштейн
Дзига Вертов
Всеволод Пудовкин
Григорий Александров
Иван Пырьев
Александр Довженко
«Малокартинье»[]
В годы войны производство фильмов в год сократилось более чем в три раза — западная часть страны лежала в руинах, финансы и ресурсы требовались прежде всего на восстановление разрушенного хозяйства, преодоление голода, создание ядерного оружия и средств его доставки, поэтому в 1948 году руководством ВКП(б) было принято решение уменьшить вдвое расходы на кино. Сокращение кинопроизводства привело к тому, что короткий период с 1948 по 1952 год вошел в историю под названием «малокартинья». Одновременно подверглись резкой критике многие режиссеры тех лет: Луков, Эйзенштейн, Пудовкин, Козинцев, Трауберг. Поскольку к каждому выпускаемому фильму предъявлялись крайне высокие требования (не смотря на сокращение производства, доход от киноиндустрии предполагалось только увеличить), а снимать на современную тематику в новых условиях мало кто решался, основным жанром в конце 1940-х годов становится кинобиография — были выпущены такие фильмы, как «Адмирал Ушаков» и его сиквел «Корабли штурмуют бастионы», «Тарас Шевченко», «Композитор Глинка», «Мичурин» и т. д.
Не смотря на начало Холодной войны, советские фильмы в этот период успешно продаются за рубеж. Так, в 1949 году их закупили для показа 48 стран, включая капиталистические и их колонии. В некоторых странах, таких как Албания, Северная Корея и Монголия, советское кино составляло 100% местного проката. Одновременно в СССР широко демонстрировались т. н. «трофейные фильмы», полученные из Рейхсфильмархива в счет репараций с Германии, и некоторые западные картины, подаренные советскому правительству в годы войны — «Бэмби» Уолта Диснея, «Багдадский вор» Александра Корды, «Ураган» Джона Форда и др. Абсолютным чемпионом проката того периода стала серия фильмов «Тарзан», четыре части которой вышли на экран в 1952 году.
Пиком «малокартинья» стал 1951 год, за который во всем Советском Союзе было выпущено всего 9 полнометражных фильмов. Сталин, отчасти выступивший инициатором подобной политики, т. к. с возрастом уже не мог лично контролировать создание такого же количества картин, как десятилетием ранее, понимая, что вся индустрия может быть загнана в тупик, на XIX съезде партии выступил с предложением о расширении кинопроизводства. В результате к 1953 году удалось восстановить довоенный уровень, выпустив 41 полнометражную ленту, а к 1956 году их ежегодное количество перевалило за сотню. Поскольку прием во ВГИК даже на пике «малокартинья» не сокращался, количество дипломированных режиссеров в стране росло год от года — впоследствии именно молодое поколение, пришедшее в кино в этот период, станет главной движущей силой советской «новой волны». Одновременно экзотикой перестает быть цветное кино: фильм-сказка Александра Птушко «Каменный цветок» стал первым в Союзе, снятым на многослойную цветную пленку.
«Новая волна»[]
После смерти Сталина Министерство кинематографии СССР, существовавшее в 1946—1953 годах, было преобразовано в Главное управление кинематографии (Главкино или Киноуправление) в составе Министерства культуры — многолетний министр кино Иван Большаков оставался руководителем кинематографа вплоть до февраля 1954 года, пока не был заменен на Николая Семёнова. Не смотря на то, что Семёнов ранее являлся заместителем Большакова и частично нес ответственность за политику «малокартинья», именно он вместе с первым главой Минкульта Пантелеймоном Пономаренко начал постепенную либерализацию кинопроизводства. Под их руководством киностудии были созданы во всех советских республиках, в 1957 году состоялся учредительный пленум Союза работников кинематографии (СРК) СССР, первым председателем Оргкомитета которого стал Иван Пырьев, количество кинотеатров за десятилетие возросло в 2,5 раза и к 1960 году превысило 100 000[2] (т. е. за эти годы было создано больше кинотеатров, чем за предыдущие полвека).
16 июня 1958 года впервые открылся Всесоюзный кинофестиваль, с 1964 года ставший главным смотром советского кино, проводящимся на регулярной основе. Лучшей драмой был признан фильм Сергея Герасимова «Тихий Дон», лучшей комедией стала «Карнавальная ночь» Эльдара Рязанова, за комбинированные съемки отметили фильм «Высота», специальные призы получили «Дом, в котором я живу» и «Летят журавли». 3—17 августа 1959 года прошел I Московский международный кинофестиваль, в рамках которого состоялся показ картин из 29 государств. Его победителем стал режиссер-дебютант Сергей Бондарчук со своей лентой «Судьба человека». В 1968 году к этим двум кинофестивалям добавился Ташкентский международный кинофестиваль стран Азии, Африки и Латинской Америки, ставший третьим по значимости в Советском Союзе.
Именно в 1950-е годы советское кино получает широкое международное признание: на Каннском фестивале — в ту пору самом престижном в мире — призы за режиссуру получили Сергей Васильев (1955 год) и Сергей Юткевич (1956 год), фильм «Большая семья» Иосифа Хейфица в 1955 году был удостоен приза за лучший актерский ансамбль, в 1957 году «Сорок первый» Григория Чухрая удостоился специальной награды «за оригинальный сценарий, гуманизм и романтику», а картина «Летят журавли» Михаила Калатозова в том же году завоевала «Золотую пальмовую ветвь». На Венецианском фестивале успеха добились Александр Птушко с фильмом «Садко» и Самсон Самсонов с фильмом «Попрыгунья», завоевавшие «Серебряного льва» в 1953 и 1955 годах соответственно, а в 1957 году латышская актриса Дзидра Ритенберга удостоилась Кубка Вольпи за лучшую женскую роль в ленте «Мальва».
Творческий всплеск в советском кинематографе 1950-х годов принято называть «оттепелью в кино» или «советской новой волной». В отличие от Франции, где возникновение «новой волны» было связано с приходом молодой когорты режиссеров и разрывом с предшествующей традицией, в СССР перемены начинали представители старшего поколения: Пудовкин, Калатозов, Райзман, Зархи, Ромм и др. Однако постепенно появляются и новые имена — Эльдар Рязанов («Карнавальная ночь», лидер проката в 1956 году), Григорий Чухрай («Сорок первый», «Баллада о солдате»), Леонид Гайдай («Жених с того света»), Марлен Хуциев («Весна на Заречной улице», «Два Фёдора»), Сергей Бондарчук («Судьба человека») и др. Для кинематографа «оттепели» характерен интерес к повседневности, отсутствие пафоса, гораздо чаще, по сравнению с предшествующей эпохой, предпочтение отдается «более документальному» черно-белому изображению. Появляется образ «нового героя» — положительного, но не без недостатков, что означало отход от жестких норм соцреализма. На экране этот образ воплотили актеры Николай Рыбников, Вячеслав Тихонов, Алексей Баталов и др.
Кризисные явления[]
1960-е годы стали вторым «золотым веком» советского кино (после 1920—1930-х годов): бурный демографический рост привел миллионные массы молодежи в кинотеатры, благодаря чему резко возросли доходы с проката — в 1962 году фильм «Человек-амфибия» установил абсолютный рекорд по посещаемости среди отечественных фильмов (65,4 млн зрителей за год), а в 1965, 1967 и 1969 годах этот рекорд последовательно обновляли комедии Леонида Гайдая «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика» (69,6 млн зрителей), «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» (76,5 млн зрителей) и «Бриллиантовая рука» (76,7 млн зрителей). Одновременно в кино приходит второе поколение «оттепели», среди которого были как представители массового кино, вроде Георгия Данелии (получившего «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля за свой дебютный фильм «Серёжа»), Александра Митты, Станислава Говорухина или Василия Шукшина, так и режиссеры, чьи работы можно условно назвать «артхаусом» — Андрей Тарковский (первый советский «Золотой лев» в Венеции за фильм «Иваново детство»), Отар Иоселиани, Алексей Герман, Кира Муратова и др. Советская киноиндустрия была устроена таким образом, что часть доходов с проката пользовавшихся успехом у зрителя картин непременно расходовалась на финансирование «планово-убыточных» лент, благодаря чему тот же Тарковский мог по несколько раз переснимать «Сталкера» без какой-либо надежды окупить его в прокате.
За всплеском 1960-х последовал «спад» 1970-х — вслед за «демографическим переходом» началось постепенное сокращение рождаемости, из-за чего посещаемость кинотеатров стала падать. Наиболее успешным советским фильмом того периода оказалась военная драма Станислава Ростоцкого «...А зори здесь тихие», собравшая почти на 10 млн зрителей меньше, чем комедии Гайдая. Опасаясь потерять доходы от киноиндустрии, которая в предшествующее десятилетие по прибыльности уступала только торговле алкоголем и табаком, руководство Минкино, воссозданного в 1960 году благодаря настойчивым требованиям кинематографистов, вынуждено было привлекать внимание публики за счет иностранной продукции: в 1975 году абсолютным рекордсменом проката стала мексиканская мелодрама «Есения», собравшая на своих сеансах 91,4 млн зрителей. В 1977 году, на фоне улучшения отношений с США, удалось приобрести для показа недавний хит Стивена Спилберга «Челюсти», превзошедший показатели «Есении» на 6,6 млн проданных билетов, однако из-за крайне жестких условий контракта с Universal Pictures почти треть от выручки досталась американцам.
«Выброс» на экраны большого количества иностранной продукции негативным образом сказался на сборах советских картин: антирекорд был поставлен в 1979 году, когда в десятке самых кассовых лент за год только две были отечественными. Руководители Минкино этого периода — Николай Сизов, Владимир Баскаков и Филипп Ермаш — прекрасно понимали стоящую перед ними проблему, а потому всячески поощряли увеличение жанрового разнообразия. Этот курс принес результаты, когда в 1980 году вышли ленты «Пираты XX века» и «Экипаж», имитировавшие популярные за рубежом жанры экшн-боевика и фильма-катастрофы: «Пираты XX века» превзошли достижение «Бриллиантовой руки», продемонстрировав рекордную для советских картин посещаемость в 87,6 млн зрителей, однако успех оказался временным и уже на следующий год лидер проката «Тегеран-43», для привлечения внимания к которому на одну из ролей специально был взят пользовавшийся колоссальной популярностью в СССР Ален Делон, собрал почти вдвое меньше «Пиратов».
Кроме того, в 1980-е годы у кинотеатров появляется мощный конкурент ввиду распространения видеомагнитофонов, массовое производство которых началось благодаря ленинградской артели «Радист» еще в конце 1970-х. Чтобы государство не утратило монополии на показ кинопродукции, по предложению Филиппа Ермаша в 1977 году начинают создаваться первые видеосалоны, а впоследствии появляются и пункты проката видеокассет. Это привело к сокращению количества кинотеатров почти на 10 000 и замораживанию строительства новых, их средняя посещаемость упала на треть. Параллельно шло развитие телевидения, так же оказавшегося неожиданно мощным конкурентом для кинотеатров — скрытое соперничество между Министерством кино и Министерством информации зачастую приводило к тому, что пользовавшиеся любовью зрителя режиссеры, вроде Эльдара Рязанова или Марка Захарова, не получив согласие киноначальства на съемку очередного фильма, могли обратиться с той же самой заявкой на телевидение, где она принималась практически без замечаний. Чтобы спасти киноиндустрию, необходимо было серьезнейшим образом ее перестроить: именно в этот момент пристальное внимание начинают уделять новейшим достижениям техники.
Леонид Гайдай
Эльдар Рязанов
Георгий Данелия
Сергей Бондарчук
Григорий Чухрай
Андрей Тарковский
Технологическая революция[]
Основа для технологического рывка советского кино 1980—1990-х годов закладывалась такими режиссерами-фантастами, как Павел Клушанцев («Планета бурь», «Гости из космоса», «Люди на звездах»), Василий Журавлёв («Экипаж "СКИФа"»), Евгений Шерстобитов («Туманность Андромеды») и др. Ими еще в годы «оттепели» были разработаны технологические приемы комбинированных съемок, вошедшие в арсенал режиссеров по всему миру: стабилизаторы камеры для съемок с воздуха, аппараты для подводной съемки, способы получения цветного изображения, точечного экспонометра, автофокуса и т. д. Пользуясь этими достижениями, Григорий Чухрай во второй половине 1960-х годов снял ремейк «Аэлиты», а Ричард Викторов уже в 1970-е — дилогию «Москва-Кассиопея» и «Отроки во Вселенной», а также фильм «Через тернии к звездам». Как и американская фантастика «категории Б», эти картины чаще всего имели крайне ограниченный бюджет, но за счет своей экспериментальности подготавливали почву для будущих крупномасштабных лент, а так же создавали преданную аудиторию, из которой впоследствии выйдет новое поколение режиссеров массового кино.
1980-е годы отмечены бумом картин совместного производства: с Италией («900 дней» Серджио Леоне), Францией («Тегеран-43» Алова и Наумова), Великобританией («Анна Павлова» Эмиля Лотяну), Германией («Преображение» Элема Климова) и, в том числе, с Соединенными Штатами. Первым советско-американским фильмом стала «Синяя птица» Джорджа Кьюкора, снятая в 1976 году, а самым масштабным проектом является экранизация «Мастера и Маргарита» Элемом Климовым, осуществленная совместно киностудиями «Мосфильм» и Columbia Pictures. Благодаря взаимодействию между советскими и голливудскими режиссерами, многие новшества западного кинематографа оказались привнесены в киноиндустрию СССР — опыт, полученный на студии Джорджа Лукаса Industrial Light & Magic, позволил внедрить компьютерные технологии в кинопроизводство, что, в свою очередь, подстегивало процессы информатизации, начавшейся в 1960-е годы.
Снять клеймо «низкого жанра» с кинофантастики частично удалось благодаря фильму Сергея Бондарчука 1985 года «Марсианские хроники» по роману Рэя Брэдбери, а окончательно ее новое положение было закреплено с выходом в 1991 году «Мастера и Маргариты», собравшей на своих сеансах 39,8 млн зрителей. С мультипликационного фильма 1986 года «Сражение» началась серия советских экранизаций Стивена Кинга, чьи книги как раз тогда активно переводились на русский язык, а в 1994 году вышел полнометражный мультфильм «Сокровища под горой» по повести Джона Р. Р. Толкина «Хоббит», который не только породил волну интереса к фэнтези, но так же стал одним из первых советских мультфильмов, имевших широкий кинотеатральный прокат. Кроме того, во второй половине 1980-х годов «Совэкспортфильму» и кинокомпании 20th Century Fox удалось договориться о показе в Советском Союзе первого фильма франшизы Джорджа Лукаса «Звездные войны», ставшего абсолютным лидером проката в 1986 году — его посмотрело 88,9 млн человек. На следующий год были выпущены вторая и третья части «Империя наносит ответный удар» и «Возвращение джедая», в 1988 году на советских экранах впервые продемонстрировали картину Стивена Спилберга «Близкие контакты третьей степени», а в 1991 году — «Лабиринт» Джима Хенсона.
Под влиянием Голливуда советские режиссеры так же стали все чаще осваивать «космическую тему», в рамках которой создавались как фантастические, так и исторические ленты: в 1993 году вышла экранизация романа братьев Стругацких «Обитаемый остров» за авторством Александра Клименко, в 1999 году — «Последний полет» Юрия Кары (первый художественный фильм, частично снятый в космосе), в 2009 году — «Пленники трех планет» Дмитрия Киселёва, в 2011 году — «Стажер» Алексея Балабанова, в 2017 году — «Человек на Луне» Юрия Быкова и т. д. Последний на момент выхода стал самым дорогим советским фильмом в истории с бюджетом в 200 млн рублей или 50 млн долларов. К концу 2000-х годов в целом завершился переход с пленочного на цифровое кино, из-за чего возросла автономия частных компаний, ранее вынужденных закупать кинопленку у государства, бывшего монополистом в ее производстве. Тем не менее, по сей день только государственные студии и ЭТК, как крупнейшая среди частных, могут позволить себе тратить средств на высокобюджетные блокбастеры.
Современный этап[]
Не смотря на то, что СССР мог похвастать третьим по размеру кинорынком в мире (после Китая и Индии), по денежной выручке он безнадежно отставал от Голливуда: билеты в кино были очень дешевы — от 3 до 7 рублей в зависимости от местности, времени сеанса и длительности фильма — из-за чего даже самому успешному среди них не под силу было собрать больше 200 млн долларов в домашнем прокате; отсутствовала развитая в Штатах индустрия продажи еды и напитков перед сеансами и торговля рекламно-сувенирной продукцией. Из-за этого довольно долгое время Советский Союз не мог позволить себе производить крупнобюджетные картины в массовом количестве. Ситуация стала меняться в 1980-е годы в связи с политическими переменами в Европе, следствием которых стала активная экспансия советского кино на германском, французском, итальянском и испанском кинорынках. Однако рост доходов из-за рубежа совпал по времени с перестройкой системы проката иностранной продукции, в результате которой европейские студии добились для себя тех же условий, что и американцы. Из-за этого Минкино лишилось свыше 15% выручки.
Еще при Филиппе Ермаше и его преемнике Армене Медведеве предпринимались меры по выправлению подобной ситуации — так, в начале 1990-х годов, на фоне ухудшения отношений с Америкой, при том, что количество голливудской продукции в советских кинотеатрах продолжало расти, стало планомерно сокращаться число выделяемых на нее сеансов, их систематически «передвигали» на вечернее время, когда цена билетов увеличивалась вдвое относительно утра, появились «дни отечественного кино», в которые иностранные ленты не демонстрировались вовсе (обычно их увязывали с праздниками или школьными каникулами). Но полноценно новая система организации советского кинематографа была создана при шестом главе Минкино Юрие Киме, занимавшем свой пост с 1997 по 2011 год. До назначения на пост министра Ким почти 30 лет проработал в системе Совэкспортфильма и лично принимал участие в кинопроизводстве, а потому как никто другой понимал, с какими проблемами надо бороться в первую очередь. При нем была создана сеть мультиплексов, кинотеатров системы IMAX (первая сферорама «Омнимакс» открылась в Москве еще в 1988 году), при кинотеатрах стали появляться кафе, развлекательные заведения для игры в боулинг, бильярд и т. д., был налажен выпуск сопутствующей продукции к популярным хитам.
Ким активно способствовал выстраиванию контактов между кинематографистами из СССР и Восточной Азии, благодаря чему советское кино получило дополнительный доход с рынков Японии, Кореи и других стран. От стран Азии и, прежде всего, Гонконга, была усвоена «система селебрити», в соответствии с которой на главные роли в кино стали гораздо чаще приглашать звезд эстрады — тем самым аудитория кинотеатров увеличивалась за счет поклонников тех или иных исполнителей. В 1980-е и 1990-е годы ролями в кино отметились Виктор Цой («Последний герой»), Борис Гребенщиков («Дикий Восток»), Валерий Леонтьев («Суд»), Вячеслав Бутусов («Доктор Фауст»), Алла Пугачева («Женщина, которая поет») и др., а к началу XXI века совмещение карьеры актера и поп-исполнителя окончательно перестало быть чем-то исключительным. Это вызывало критику со стороны актеров старой школы, имевших классическую театральную подготовку, однако положительно сказывалось на кассовых сборах. Так же в это время набрала инерцию взаимная интеграция между советским и европейским кинематографом: актеры из СССР могли сниматься во Франции у польского режиссера и, наоборот, британских или итальянских звезд активно приглашали для съемок в Советский Союз (в вышедшем в 1999 году фильме «Последний полет» в паре с Владимиром Стекловым играли британцы Эмма Томпсон и Уиллем Дефо).
Наконец, уже в XXI веке произошло последнее заметное изменение в советском кинематографе: на фоне сокращения рождаемости в западных районах страны демографический взрыв пережили республики Средней Азии, население которых увеличилось с 50 млн в 1990 году до 80 млн в 2020 году (почти 23% от всех жителей СССР), параллельно в них шли процессы урбанизации и распространения городского образа жизни, из-за чего выросла и удельная доля среднеазиатских студий в кинопроизводстве. Европейскому и американскому кино жители Ташкента, Алма-Аты, Фрунзе и Сталинабада предпочитали продукцию Индии, Кореи и Японии, как культурно более близких стран, из-за чего доля азиатских фильмов в советском прокате заметно возросла относительно предшествующего столетия. Появилось и снятое в копродукции с азиатами хиты: если с Индией активное взаимодействие было налажено уже в 1950-е годы, то в 1960-е годы появились первые советско-японские проекты, в 1980-е годы — первые советско-корейские, а в 1990-е — и первые советско-гонконгские. Одной из самых громких премьер 1990-х стал снятый к 70-летию установления дипотношений между СССР и Францией фильм «Вокруг Света за 80 дней», участие в создании которого приняли киностудии Индии и Японии, а одну из главных ролей, наряду с Лембитом Ульфсаком и Кристианом Клавье, сыграла индианка Мадхури Диксит. Двумя годами позже на территории Советского Союза прошли съемки гонконгского боевика «Первый удар» с Джеки Чаном в главной роли, а в 1998 году при участии японского продюсера Масао Кобаяси на экраны вышла картина «Королева дзюдо», в которой поединки с использованием боевых искусств разыгрывали уже советские актеры. В 1989 году первым корейским хитом советского проката стал исторический боевик «Хон Гиль Дон», а в XXI веке успеха у советского зрителя добились такие ленты, как «Поезд в Пусан», «Гангстер, коп и дьявол», «Таксист», «Мастер меча». В 2012 году вышел крупнобюджетный военный фильм «Судьба», снятый совместно СССР и Кореей. В новом тысячелетии появляются и первые звезды кино общесоюзного масштаба из числа жителей Средней Азии, такие, как Аскар Ильясов, Гузель Турсунова, Альмира Турсынбаева и др.
Студийная система[]
Государственные кинокомпании[]
Единственной общенациональной структурой, организующей все кинопроизводство в Советском Союзе, является Министерство кинематографии СССР (Минкино или Киноминистерство), которому напрямую подчиняются все производственные единицы («студии») РСФСР и Украины. В остальных советских республиках руководство киноиндустрией осуществляется через республиканские Киноминистерства. Важнейшими студиями в составе Минкино являются:
Центральная сценарная студия;
Киностудия «Мосфильм»;
Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени М. Горького;
Центральная киностудия документальных фильмов;
Центральная киностудия научно-популярных и учебных фильмов;
Киностудия «Союзмультфильм»;
Киностудия «Ленфильм»;
Ленинградская студия научно-популярных и учебных фильмов;
Куйбышевская студия кинохроники;
Свердловская киностудия;
Западно-Сибирская киностудия;
Восточно-Сибирская студия кинохроники;
Киевская студия художественных фильмов имени А. Довженко;
Киевская студия научно-популярных фильмов;
Одесская киностудия;
Ялтинская киностудия;
Производственное объединение «Копирфильм»;
Госфильмофонд;
Всесоюзное объединение «Совэкспортфильм»;
Производственное объединение «Видеофильм»;
Бюро пропаганды советского киноискусства;
Дирекция международных кинофестивалей и выставок «Совинтерфест».
Наиболее крупные киностудии включают в себя сразу несколько более мелких структурных единиц — Творческих объединений. В состав Киностудии имени М. Горького, «Ленфильма» и Киностудии имени А. Довженко входит по три Творческих объединения (кроме того, у Киностудии имени М. Горького есть Ялтинский филиал, так же включающий три объединения), а в состав «Мосфильма» — четыре. Так же «Мосфильм» и «Ленфильм» имеют в своем составе Творческие объединения телевизионных фильмов и дубляжные группы.
В Грузинской и Узбекской ССР существуют по две киностудии: «Грузия-фильм» и «Узбекфильм» (специализируются на производстве игровых фильмов), а так же Грузинская и Ташкентская студии хроникально-документальных и научно-популярных фильмов. Одиннадцать республик имеют по одной киностудии — Армения («Арменфильм»), Азербайджан («Азербайджанфильм»), Белоруссия («Беларусьфильм»), Литва (Литовская киностудия), Латвия (Рижская киностудия), Эстония («Таллинфильм»), Казахстан («Казахфильм»), Киргизия («Киргизфильм»), Молдавия («Молдова-фильм»), Таджикистан («Таджикфильм») и Туркмения («Туркменфильм»).
Частные кинокомпании[]
Одним из последствий «оттепели» и масштабных реформ в экономике, развернутых по инициативе Берии и Маленкова, стало появление в СССР частного сектора в кинопроизводстве после почти полувековой монополии государства. В 1963 году Григорий Чухрай предложил ввести материальные стимулы для режиссеров, намереваясь тем самым повысить качество выпускаемой продукции, а на следующий год он вместе с работником Киноминистерства Владимиром Познером сформулировал идею Экспериментальной творческой киностудии (ЭТК), которая бы работала на рыночных принципах. ЭТК получала от государства кредит на производство фильмов, после чего выплачивала его вместе с налогом за счет прокатных сборов, а оставшуюся сумму получала в качестве прибыли. С режиссерами и сценаристами заключались индивидуальные договоры, размер их заработной платы зависел от успеха фильма в прокате, а в случае срыва съемок или затягивания производства мог быть наложен штраф.
ЭТК начала свою работу 2 декабря 1965 года — не смотря на то, что формально ее создание было полностью санкционировано Советом министров, фактически в СССР возникла первая частная киностудия. Руководителем ЭТК стал Познер, а после его ухода на пенсию студию возглавил Леонид Мурса. Благодаря их энергии к работе на ЭТК удалось привлечь Леонида Гайдая, Владимира Мотыля, Георгия Данелию, Никиту Михалкова и других именитых режиссеров, усилиями которых в кратчайшие сроки эксперимент стал приносить весомую прибыль. На студии были сняты такие кассовые хиты, как «Белое солнце пустыни», «Понедельник начинается в субботу», «Иван Васильевич меняет профессию», «Земля Санникова», «Афоня» и др., а их создатели в скором времени превратились в легальных советских миллионеров. Успех ЭТК был столь впечатляющим, что в 1966 году появились первые проекты перевода всей киноиндустрии СССР на рыночные рельсы, а в 1968 году гендиректор «Мосфильма» Владимир Сурин предложил распространить принципы хозрасчета на свою студию, однако Чухрай выступил с альтернативной концепцией — не копировать опыт ЭТК на предприятиях с уже налаженным производством, а использовать имевшиеся средства для организации новых, изначально частных, кинокомпаний:
”
У нас сейчас 20 миллионов рублей, которые я не могу вложить в производство, а тратить их на другие нужды не имею права. Я готов передать их другой студии, желающей работать по нашей системе. Я отдам ей и 50% наших сотрудников, уже освоивших систему. И пусть работают. Скоро и у них появятся «лишние деньги», мы сложим их с нашими «лишними» и организуем еще одну студию. Распространение будет вестись по методу деления живой клетки.
“
2 августа 1972 года решением Минкино стратегии Чухрая был дан «зеленый свет» и спустя два года возникла вторая в Советском Союзе частная кинокомпания «Панорама». В то же время ЭТК благодаря возросшим доходам смогла перейти от аренды павильонов и аппаратуры у сторонних студий к организации собственной технической базы с производственными мощностями. Чухраю удалось добиться значительного удешевления производства фильмов и сокращения съемочного периода, что, однако влекло за собой и негативные последствия — не имея поддержки от государства, в отличие от прочих студий, ЭТК была вынуждена специализироваться на создании «дешевого кино», т. е. прежде всего комедий, из-за чего за компанией в 1970-е годы закрепилось уничижительное прозвище «Объединение комедийных фильмов». Погоня за зрительским успехом, с одной стороны, позволяла наращивать доход, но, с другой, вела к постепенному сворачиванию производства исторических лент, авторского и экспериментального кино. Государство такое развитие событий вполне устраивало, т. к. не возникало угрозы «перехвата» идеологической монополии частным сектором.
Система проката[]
В отличие от кинопроизводства, в котором с 1960-х годов было дозволено появление негосударственного сектора, кинопрокат в СССР по сей день остается сферой, полностью находящейся в руках государства — весь доход с проката как отечественных, так и иностранных фильмов поступает в казну, а у картин частного производства в пользу прокатчика изымается от половины кассовых сборов. Таким образом, советское государство оставляет за собой право определять, что зритель увидит в кинотеатре. С 28 октября 1963 года прокат в СССР разделен на четыре категории в зависимости от количества произведенных копий фильма (и, соответственно, количества кинотеатров, в которых их можно показать) и оплаты труда его создателей[3]: фильмы первой группы оплачиваются по конечной стоимости с надбавкой за качество в размере 10% от стоимости фильма, фильмы второй группы — с надбавкой 5%, фильмы третьей группы — без надбавки, а за фильмы последней четвертой группы студиям оплачиваются затраты на производство. Кроме того, существует дополнительная пятая категория — «клубный прокат». Категорию проката могут изменить, например, в случае успеха фильма у зрителей, произведя его дополнительные копии. С приходом в кинопроизводство цифровых технологий и отказа от повсеместного применения пленки, понятие «копия фильма» как физическое явление применяется все реже и под ним чаще всего понимают количество кинотеатров, его показывающих.
Теоретически, такая система ведет к тому, что какое-то количество фильмов не доходит до зрителя, отправляясь «на полку», однако реально их число невелико. В среднем в год не более 1—2 фильмов становятся «полочными» и уж в совсем редких случаях запрет проката мотивирован идеологическими установками: гораздо чаще его причиной может стать низкое художественное качество или какие-то личные конфликты между режиссером и худсоветом (к примеру, фильм Александра Аскольдова «Комиссар» в 1968 году лег «на полку» не столько из-за нарушения идеологических канонов, сколько в силу неприязни сразу нескольких режиссеров к самому Аскольдову, ранее работавшему цензором в Минкино).
С 1960-х годов важнейшую роль играет прокат зарубежного кино — в декабре 1960 года Министерство культуры впервые зафиксировало, что количество иностранных фильмов, вышедших в СССР за год, превысило число отечественных лент, а продукция капиталистических стран среди них составляла более 50%. В 1960—1970-е годы количество американских фильмов, выходивших в советский прокат, не превышало 6-7 лент в год, причем на один закупленный для проката в СССР фильм голливудского производства должен был приходится один советский фильм, приобретенный для проката в США. Паритет, однако, был только кажущимся, т. к. «Великолепная семерка» и «В джазе только девушки» в Советском Союзе прокатывались в тысячах кинотеатров, в то время как советское кино в Америке выпускалось только ограниченным тиражом с субтитрами — «железный занавес» в кино по большому счету являлся односторонним. Поскольку Минкино закупало иностранные ленты за фиксированную сумму и не платило их производителям никаких отчислений с кассовых сборов, высокобюджетная голливудская продукция практически не имела шансов попасть на советский рынок: расценки, предъявлявшиеся студиями Universal Pictures или Warner Bros., были «Совэкспортфильму» попросту не по карману. В связи с этими на экраны кинотеатров СССР выходили главным образом французские, итальянские и индийские фильмы (последние пользовались особенным спросом в мусульманских регионах). При мизерных затратах на приобретение, кинопродукция этих стран приносила столь ощутимый доход, что на ее прокат практически не оказывали влияние никакие перипетии международных отношений.
Положение дел стало меняться с выходом на советские экраны «Челюстей» Стивена Спилберга, с проката которых впервые платились отчисления студии-производителю. Ввиду их успеха у зрителя, руководство СССР сочло нужным либерализовать политику в отношении американских фильмов, допустив возможность заключения аналогичных прокатных соглашений в дальнейшем и расширив (пусть и незначительно) количество закупаемых голливудских лент в год. Такой курс продолжался все 1980-е годы, однако на фоне падения интереса к советскому кино уже в следующем десятилетии Минкино пришлось вводить меры по искусственному ограничению количества сеансов, выделяемых под иностранную продукцию, а так же введению иных мер, направленных на поддержку отечественного кинематографа. Так же в этот период постепенно индийское влияние на советский прокат вытесняется японским: в 1977 году в число самых кассовых лент вошли сразу два мультипликационных фильма студии Toei — «Корабль-призрак» и «Кругосветное путешествие кота в сапогах», с которых начался бум японской анимации в СССР. Впоследствии было выпущено сразу несколько как художественных, так и анимационных проектов совместного советско-японского производства, а в 1979 году фильм «Легенда о динозавре», снятый в жанре «кайдзю эйга», посмотрело почти 50 млн граждан Советского Союза.
Лидеры советского проката[]
Статистика советского кинопроката аккумулируется Главным управлением проката кинофильмов (Главкинопрокат) и направляется в Центральное статистическое управление (ЦСУ) Госплана СССР. Долгое время эти данные не предназначались для публикации, а потому оценка реальной посещаемости тех или иных картин до конца XX века носит более-менее приблизительный характер. Особенно это касается продукции иностранных держав — к примеру, остаются неизвестны точные прокатные данные таких безусловно любимых советским зрителем картин, как «Фантомас», «Месть и закон» и «Новые амазонки», из-за чего полноценный рейтинг кинопопулярности, по-видимому, сформировать невозможно. В отличие от капиталистических стран, где основным показателем успеха того или иного фильма являются кассовые сборы, в СССР традиционно подсчитывается количество проданных билетов, а не выручка. Таким образом, конечные данные не зависят от уровня инфляции. Нижним порогом окупаемости для отечественных картин принято считать стоимость 10 млн билетов (т. е. около 50 млн рублей) — предполагается, что это предельная общая сумма производственного бюджета, расходов на рекламу и прокат, а все заработанные сверху деньги являются чистой прибылью государства.
В СССР прокат фильмов никогда не ограничивался по времени: популярные фильмы могут не сходить с экранов годами, их регулярно выпускают в повторный прокат, существуют специализированные кинотеатры повторного проката, где можно посмотреть тот или иной фильм, отсутствующий в данный момент на широких экранах. Главкинопрокат при оценке кассовых сборов учитывает данные за первые 15 месяцев с момента премьеры картины. Год, к которому относится тот или иной фильм, определяется датой его премьеры.
Лидеры советского кинопроката (1950-е)
№
Название
Режиссер
Страна
Зрители
1953
1
Любовь Яровая
Ян Фрид
СССР
46,400,000
2
Свадьба с приданым
Татьяна Лукашевич Борис Равенских
СССР
45,300,000
3
Застава в горах
Константин Юдин
СССР
44,800,000
4
Анна Каренина
Татьяна Лукашевич
СССР
34,700,000
5
Максимка
Владимир Браун
СССР
32,900,000
6
Звезда (1949)
Александр Иванов
СССР
28,900,000
7
Садко
Александр Птушко
СССР
27,300,000
8
Пармская обитель (1947) (фр. La chartreuse de Parme)
Кристиан-Жак
Франция Италия
26,600,000
9
Адмирал Ушаков
Михаил Ромм
СССР
26,000,000
10
Горячее сердце
Геннадий Казанский
СССР
25,400,000
1954
1
Бродяга (1951) (хинди आवारा)
Радж Капур
Индия
63,700,000
2
Судьба Марины
Виктор Ивченко Исаак Шмарук
СССР
37,900,000
3
Испытание верности
Иван Пырьев
СССР
31,900,000
4
Анна на шее
Исидор Анненский
СССР
31,900,000
5
Веселые звезды
Вера Строева
СССР
31,500,000
6
Мы с вами где-то встречались
Николай Досталь Андрей Тутышкин
СССР
31,500,000
7
Верные друзья
Михаил Калатозов
СССР
30,900,000
8
Запасной игрок
Семён Тимошенко
СССР
29,200,000
9
Командир корабля
Владимир Браун
СССР
28,300,000
10
Кортик
Владимир Венгеров Михаил Швейцер
СССР
27,600,000
1955
1
Солдат Иван Бровкин
Иван Лукинский
СССР
40,300,000
2
Укротительница тигров
Александр Ивановский Надежда Кошеверова
СССР
36,700,000
3
Овод
Александр Файнциммер
СССР
35,100,000
4
Фанфан-тюльпан (1952) (фр. Fanfan la Tulipe)
Кристиан-Жак
Франция Италия
33,000,000
5
Возраст любви (1954) (исп. La edad del amor)
Хулио Сарасени
Аргентина
31,100,000
6
Доброе утро
Андрей Фролов
СССР
31,000,000
7
Двенадцатая ночь
Ян Фрид
СССР
30,000,000
8
Тень у пирса
Михаил Винярский
СССР
29,400,000
9
Неоконченная повесть
Фридрих Эрмлер
СССР
29,300,000
10
Опасные тропы
Александр Алексеев Евгений Алексеев
СССР
29,200,000
1956
1
Карнавальная ночь
Эльдар Рязанов
СССР
45,600,000
2
Господин 420 (1955) (хинди श्री ४२०)
Радж Капур
Индия
34,300,000
3
Дело №306
Анатолий Рыбаков
СССР
33,400,000
4
Педагогическая поэма
Мечислава Маевская Алексей Маслюков
СССР
32,300,000
5
Два капитана
Владимир Венгеров
СССР
32,000,000
6
Дело Румянцева
Иосиф Хейфиц
СССР
31,500,000
7
Утраченные грезы (1953) (итал. Un marito per Anna Zaccheo)
Мумия: Гробница императора драконов (англ. The Mummy: Tomb of the Dragon Emperor)
Роб Коэн
США
30,900,000
7
Тариф «Новогодний»
Евгений Бедарев
СССР
29,200,000
8
Красавчик (2007) (нем. Keinohrhasen)
Тиль Швайгер
Германия
28,800,000
9
Про Федота-стрельца, удалого молодца
Людмила Стеблянко
СССР
26,500,000
10
Прости за любовь (итал. Scusa ma ti chiamo amore)
Федерико Моччиа
Италия
25,400,000
2009
1
Аватар (англ. Avatar)
Джеймс Кэмерон
США
83,900,000
2
Каникулы строгого режима
Игорь Зайцев
СССР
49,800,000
3
О чем говорят мужчины
Дмитрий Дьяченко
СССР
44,100,000
4
Рок-звезда
Валерий Тодоровский
СССР
40,600,000
5
Ледниковый период 3: Эра динозавров (англ. Ice Age: Dawn of the Dinosaurs)
Карлус Салданья
США
39,800,000
6
Эту пару создал бог (2008) (хинди रब ने बना दी जोड़ी)
Адитья Чопра
Индия
39,400,000
7
Пленники трех планет
Дмитрий Киселёв
СССР
31,900,000
8
Белые розы
Владимир Виноградов
СССР
29,500,000
9
Момент истины
Ёсихару Асино
СССР Япония
28,800,000
10
Звездочки на земле (2007) (хинди तारे ज़मीन पर)
Аамир Кхан
Индия
27,600,000
Лидеры советского кинопроката (2010-е)
№
Название
Режиссер
Страна
Зрители
2010
1
Шесть рукопожатий
Александр Андрющенко Александр Баранов Александр Войтинский Игнас Йонинас Дмитрий Киселёв Ярослав Чеважевский
СССР
54,400,000
2
Шрэк навсегда (англ. Shrek Forever After)
Майкл Митчелл
США
52,300,000
3
Алиса в Стране чудес (англ. Alice in Wonderland)
Тим Бёртон
США
50,800,000
4
Варяг
Андрей Кравчук
СССР
41,700,000
5
Сумерки. Сага. Затмение (англ. The Twilight Saga: Eclipse)
Дэвид Слейд
США
40,400,000
6
Иван Царевич и Серый Волк
Сергей Глезин
СССР
38,100,000
7
Гарри Поттер и Дары Смерти. Часть 1 (англ. Harry Potter and the Deathly Hallows: Part I)
Дэвид Йейтс
Великобритания США
37,500,000
8
Дориан Грей (2009) (англ. Dorian Gray)
Оливер Паркер
Великобритания
34,200,000
9
Брестская крепость
Александр Котт
СССР
30,800,000
10
Смешарики. Долгая дорога домой
Денис Чернов
СССР
25,900,000
2011
1
Пираты Карибского моря: На странных берегах (англ. Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides)
Роб Маршалл
США
63,400,000
2
Год белого тигра
Акан Сатаев Пак Пэ-джон
СССР Корея
47,900,000
3
Кот в сапогах (англ. Puss in Boots)
Крис Миллер
США
39,400,000
4
Свежая кровь
Сергей Винокуров
СССР
36,700,000
5
Монстр в Париже (фр. Un monstre à Paris)
Бибо Бержерон
Франция
35,300,000
6
Смертельно опасен 2
Дмитрий Киселёв
СССР
32,900,000
7
Свадебный переполох
Леван Габриадзе
СССР
31,100,000
8
Пять невест
Карен Оганесян
СССР
28,500,000
9
Однажды в Ирландии (англ. The Guard)
Джон Майкл Макдона
Ирландия
27,900,000
10
Три метра над уровнем неба (2010) (исп. Tres metros sobre el cielo)
Фернандо Гонсалес Молина
Испания
26,400,000
2012
1
1+1 (2011) (фр. Intouchables)
Оливье Накаш Эрик Толедано
Франция
49,200,000
2
Тень орла
Александр Котт
СССР Испания Франция
44,700,000
3
Ледниковый период 4: Континентальный дрейф (англ. Ice Age: Continental Drift)
Стив Мартино Марк Тёрмайер
США
42,600,000
4
Три метра над уровнем неба. Я тебя хочу (исп. Tengo ganas de ti)
Фернандо Гонсалес Молина
Испания
37,800,000
5
Мой парень — ангел
Вера Сторожева
СССР
36,300,000
6
Мадагаскар 3 (англ. Madagascar 3: Europe's Most Wanted)
Конрад Вернон Эрик Дарнелл Том Макграт
США
35,900,000
7
Хоббит: Нежданное путешествие (англ. The Hobbit: An Unexpected Journey)
Питер Джексон
Новая Зеландия США
35,100,000
8
Рейд (2011) (индон. Serbuan maut)
Гарет Эванс
Индонезия
31,300,000
9
Матч смерти
Андрей Малюков
СССР
29,600,000
10
Василиса
Дмитрий Месхиев
СССР
28,400,000
2013
1
Три секунды
Джаник Файзиев
СССР
70,900,000
2
Сталинград
Сергей Снежкин
СССР
51,400,000
3
Хоббит: Пустошь Смауга (англ. The Hobbit: The Desolation of Smaug)
Питер Джексон
Новая Зеландия США
46,600,000
4
Землетрясение
Андрей Кравчук
СССР Япония
43,200,000
5
Легенда № 17
Николай Лебедев
СССР
42,100,000
6
Доспехи бога: Миссия Зодиак (2012) (кит. 十二生肖)
Джеки Чан
Гонконг Китай
36,500,000
7
Три идиота (2009) (англ. 3 idiots)
Раджкумар Хирани
Индия
34,300,000
8
Стажер
Алексей Балабанов
СССР
32,200,000
9
Лучшее предложение (итал. La migliore offerta)
Джузеппе Торнаторе
Италия
28,800,000
10
Пока я жив (2012) (хинди जब तक है जान)
Яш Чопра
Индия
27,600,000
2014
1
Тамо далеко
Андрей Волгин
СССР Югославия Германия Италия
45,100,000
2
Корсары
Олег Рясков
СССР Франция
39,900,000
3
Люси (фр. Lucie)
Люк Бессон
Франция
39,300,000
4
Валериан и Лорелин (фр. Valérian et Laureline)
Пьер Морель
Франция Китай Германия ОАЭ
37,200,000
5
Поддубный
Глеб Орлов
СССР
32,400,000
6
Любит не любит
Клим Шипенко
СССР
32,200,000
7
Лекарь: Ученик Авиценны (2013) (нем. Der Medicus)
Филипп Штёльцль
Германия
30,800,000
8
22 минуты
Алексей Сидоров
СССР
29,100,000
9
Студент года (2012) (хинди स्टुडेंट ऑफ़ द ईयर)
Каран Джохар
Индия
26,200,000
10
Момент истины 2
Ёсихару Асино
СССР Япония
25,500,000
2015
1
Миньоны (англ. Minions)
Кайл Балда Пьер Коффин
США
45,400,000
2
Безумный Макс: Дорога ярости (англ. Mad Max: Fury Road)
Джордж Миллер
Австралия США
44,100,000
3
Несокрушимая
Сергей Мокрицкий
СССР
41,200,000
4
Призрак
Александр Войтинский
СССР
38,700,000
5
Маленький принц (фр. Le Petit Prince)
Бенуа Филиппон
Франция Италия
34,500,000
6
Он — дракон
Индар Джендубаев
СССР
31,800,000
7
Все могу (англ. Absolutely Anything)
Терри Джонс
Англия и Уэльс
30,600,000
8
Смешарики. В мире снов
Денис Чернов
СССР
30,200,000
9
Тайна Сухаревой башни. Чародей равновесия
Сергей Серёгин
СССР
27,500,000
10
Настоящие упыри (2014) (англ. What We Do in the Shadows)
Тайка Вайтити Джемейн Клемент
Новая Зеландия
26,900,000
2016
1
Тайная жизнь домашних животных (англ. The Secret Life of Pets)
Крис Рено
США
51,300,000
2
Зверополис (англ. Zootopia)
Джаред Буш Рич Мур Байрон Ховард
США
50,600,000
3
Экипаж
Николай Лебедев
СССР
48,800,000
4
Черное солнце
Андрей Волгин
СССР Куба Ангола
42,300,000
5
Поезд в Пусан (кор. 부산행)
Ён Сан-хо
Корея
40,900,000
6
Дуэлянт
Алексей Мизгирёв
СССР
34,500,000
7
Ледокол
Николай Хомерики
СССР
31,100,000
8
Девять жизней (фр. Ma vie de chat)
Барри Зонненфельд
Франция Китай
29,200,000
9
Невидимый гость (исп. Contratiempo)
Ориол Паоло
Испания
28,800,000
10
Экстрим
Илья Найшуллер
СССР
26,900,000
2017
1
Человек на Луне
Юрий Быков
СССР
56,400,000
2
Неудачник
Клим Шипенко
СССР
51,200,000
3
Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки (англ. Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales)
Хоаким Роннинг Эспен Сандберг
США
41,300,000
4
Цой
Павел Руминов
СССР
40,400,000
5
Великая стена
Олег Степченко Чжан Имоу
СССР Китай
39,600,000
6
Балерина (фр. Ballerine)
Эрик Саммер Эрик Уорин
Канада Франция
33,400,000
7
Рам и Лила (2013) (хинди गोलियों की रासलीला रामलीला)
Санджай Лила Бхансали
Индия
32,200,000
8
Бандиты
Леван Габриадзе
СССР
31,600,000
9
Площадь Восстания
Александр Котт
СССР
29,400,000
10
Твое имя (2016) (яп. 君の名は。)
Макото Синкай
Япония
27,500,000
2018
1
Метод Станиславского
Дмитрий Дьяченко
СССР
59,800,000
2
Московский романс
Клим Шипенко
СССР
56,200,000
3
Москва/Гавана
Олег Трофим
СССР Куба
43,200,000
4
Лед
Евгений Бедарев
СССР
41,100,000
4
Мэри и ведьмин цветок (2017) (яп. メアリと魔女の花)
Хиромаса Ёнэбаяси
Япония
37,700,000
6
Он — дракон 2
Индар Джендубаев
СССР Китай
36,200,000
7
Тень над Прагой (чеш. Stín nad Prahou)
Петр Якл
Чехословакия
34,100,000
8
Транзит
Александр Маков
СССР
30,700,000
9
Как прогулять школу с пользой (2017) (фр. L'école buissonnière)
Николя Ванье
Франция
29,300,000
10
Я — препод (хинди जोकर्)
Сидхартх Малхотра
Индия
28,500,000
2019
1
Безумный день
Клим Шипенко
СССР
52,900,000
2
Король Лев (англ. The Lion King)
Джон Фавро
США
47,300,000
3
Жаворонок
Алексей Сидоров
СССР
43,500,000
4
Майор Гром
Владимир Беседин
СССР
38,600,000
5
Гангстер, коп и дьявол (кор. 악인전)
Ли Вон-тхэ
Корея
37,400,000
6
Восхождение
Илья Куликов Дэниел Ли
СССР Китай
36,900,000
7
Эшелон на Царицын
Сергей Бодров-младший
СССР
32,400,000
8
Яшин
Василий Чигинский
СССР
31,300,000
9
Дитя погоды (яп. 天気の子)
Макото Синкай
Япония
29,100,000
10
100 вещей и ничего лишнего (2018) (нем. 100 Dinge)
Флориан Давид Фиц
Германия
28,300,000
В 1999 году в связи с празднованием 80-летия советского кино журнал «Советский экран» с подачи Минкино опубликовал некоторые данные о прокате на протяжении всего XX века. В частности, был составлен рейтинг самых «кассовых» режиссеров, который возглавил Леонид Гайдай — на его фильмы было продано 669,6 млн билетов. Второе место с результатом 604,5 млн проданных билетов занял Эльдар Рязанов, третье — Иван Пырьев (446,8 млн). Среди иностранцев абсолютным рекордсменом стал француз Андре Юнебель: 7 его картин в СССР посмотрело 293, 5 млн человек. Вторым стал индиец Радж Капур (5 фильмов и 245,9 млн зрителей), а третьим — Клод Зиди (8 фильмов и 244,6 млн зрителей). Наибольшее количество импортных хитов на советский экран поставили (в порядке убывания) Франция, Америка и Индия. Помимо этого, был обнародован список из 10 самых кассовых лент XX века в советском прокате, однако уже без указания точного количества зрителей.
Абсолютные лидеры советского кинопроката XX века
№
Название
Режиссер
Год
Страна
Зрители
1
Калина красная
Василий Шукшин
1974
СССР
Более 140,000,000
2
Война и мир
Сергей Бондарчук
1966
СССР
Более 135,000,000
3
Пираты XX века
Борис Дуров
1980
СССР
Более 120,000,000
4
Звездные войны. Эпизод IV: Новая надежда (англ. Star Wars. Episode IV: A New Hope)
Джордж Лукас
1977
США
Более 120,000,000
5
Танцор диско (хинди डिस्को डांसर)
Баббар Субхаш
1982
Индия
Более 120,000,000
6
Человек-амфибия
Геннадий Казанский Владимир Чеботарёв
1962
СССР
Более 100,000,000
7
Челюсти (англ. Jaws)
Стивен Спилберг
1975
США
Более 100,000,000
8
Бродяга (хинди आवारा)
Радж Капур
1951
Индия
Более 100,000,000
9
Есения (исп. Yesenia)
Альфред Б. Кревенна
1971
Мексика
Более 95,000,000
10
Спартак (англ. Spartacus)
Стэнли Кубрик
1960
США
Более 95,000,000
Фестивали и кинопремии[]
Ежегодный опрос журнала «Советский экран»[]
Наиболее массовым периодическим изданием, посвященным кино, в СССР является выходящий каждые две недели журнал «Советский экран», чей тираж на пике популярности — в 1960-е годы — составлял порядка 3 млн экземпляров. С 1957 года журналом регулярно проводится опрос среди читателей, по итогам которого называется «лучший фильм года»: для участия необходимо заполнить и выслать в редакцию специальную анкету, прилагающуюся к одному из номеров «Советского экрана», в которой в том числе указываются возраст, место жительства, образование и другие данные участника — ежегодно редакция получает от 30 до 50 000 анкет, тем самым конкурс выполняет отчасти функции социологического исследования, позволяющего отслеживать предпочтения тех или иных слоев общества. По мере углубления процессов информатизации и, как следствие, падения тиражей, журнал стал доступен в электронном формате, в связи с чем в настоящее время опрос проводится через одноименный киноагрегатор.
Изначально голосование велось лишь за лучшие и худшие фильмы года — читателю предлагалось назвать наиболее (и, соответственно, наименее) понравившийся ему фильмы, оценив их по пятибалльной шкале. В зависимости от количества людей, поставивших фильму тот или иной балл, формировалась его средняя оценка. С 1962 года проводится так же голосование за лучших актера и актрису года и лучший иностранный фильм (до 1991 года отдельно оценивались фильмы социалистических и капиталистических стран), в 1964 году была введена категория «худший зарубежный фильм», упраздненная в 1972 году, в 1966 году — категории «лучший зарубежный актер» и «лучшая зарубежная актриса». В 1974 году единственный раз в истории журнала были опубликованы данные по голосованию за лучший фильм среди самых юных читателей «Советского экрана», которые признали лучшей картиной прошедшего 1973 года вестерн Владимира Вайнштока «Всадник без головы». В 1983 году количество категорий было увеличено в два раза: военно-патриотическое, приключенческое, музыкальное и комедийное кино вывели из основного голосования, появились номинации «лучший актер эпизода», «лучший оператор» и «лучший композитор», однако из-за жалоб читателей, не понимавших критерии оценки, это нововведение продержалось недолго и бóльшую часть новых категорий в 1987 году отменили. Итоги конкурса традиционно подводят в мае следующего года.
Абсолютным рекордсменом в голосовании за лучший фильм является режиссер Эльдар Рязанов, четыре ленты которого («Ирония судьбы, или С легким паром!», «Служебный роман», «Вокзал для двоих» и «Жестокий романс») признавались лучшими в год своего выхода. Он же единственный режиссер, побеждавший два года подряд. Сам Рязанов очень гордился именно этим своим достижением, в шутку именуя себя четырехкратным лауреатом «народного “Оскара” ». Трижды побеждали Станислав Ростоцкий («Доживем до понедельника», «...А зори здесь тихие» и «Белый Бим Черное ухо») и Алексей Балабанов («Река», «Гиперболоид инженера Гарина» и «Американец»), а Карен Шахназаров, не смотря на единственную победу с фильмом «Курьер», дважды становился лауреатом в дополнительной категории «лучший музыкальный фильм» («Мы из джаза» и «Зимний вечер в Гаграх»). Среди актеров наибольшее количество побед принадлежит Иннокентию Смоктуновскому — четыре победы в 1964 («Гамлет»), 1966 («Берегись автомобиля»; разделил первое место с Вячеславом Тихоновым), 1970 (сразу за два фильма — «Чайковский» и «Преступление и наказание») и 1991 («Счастливый неудачник») годах, ему же принадлежит рекорд по самому продолжительному перерыву между двумя победами (21 год). Среди актрис — Наталье Гундаревой и Татьяне Дорониной (по три победы), причем Доронина единственная, кто побеждал два года подряд (в 1967 и 1968 годах) и единственная, кто в один год номинировалась сразу за две роли (в 1968 года за «Еще раз про любовь» и «Три тополя на Плющихе»). При этом ни один мужчина не побеждал трижды в основной актерской номинации, не смотря на то, что Владимир Машков дважды становился лучшим актером («Вор» и «Первый бросок») и один раз лучшим актером эпизода («Русский бунт»), а Олег Янковский — единожды лучшим актером («Влюблен по собственному желанию») и дважды лучшим актером эпизода («Паспорт» и «Бедный, бедный Павел»). Александр Абдулов побеждал три раза, но все три в качестве актера эпизода. В 1965 году единственный раз в истории журнала победительницей в номинации «лучшая актриса года» стала иностранка — итальянка Софи Лорен за роль в картине «Брак по-итальянски» (отдельную номинацию для зарубежных артистов ввели только на следующий год).
Среди иностранцев режиссерский рекорд принадлежит двум полякам — Ежи Гофману (1970, 1976 и 1978 годы) и Юлиушу Махульскому (1985, 1986 и 1987 годы) — и канадцу Джеймсу Кэмерону (1991, 1998 и 2009 годы). Махульский и Софи Лорен — единственные в истории конкурса, кто побеждал три года подряд. Из зарубежных актеров и актрис единственной трехкратной победительницей является француженка Анни Жирардо (Софи Лорен так же побеждала три раза, но один — в основной актерской номинации). Самая молодая лауреатка в истории конкурса — британка Оливия Хасси за роль в фильме «Ромео и Джульетта» (22 года на момент оглашения результатов голосования и 17 на момент исполнения роли); самый пожилой лауреат — советский режиссер Александр Митта за биографическую картину «Черный человек» о Владимире Высоцком, ставший победителем в 75 лет. Пять артистов победили сразу с тремя фильмами за год (Людмила Чурсина, Софи Лорен, Джонни Депп, Мерил Стрип и Дженнифер Лоуренс). Поскольку между премьерой фильма в СССР и подведением итогов конкурса может пройти год и более, семь лауреатов стали таковыми посмертно, причем Василий Шукшин (единственный, кто побеждал и в актерской, и в режиссерской категории) все три победы одержал уже после своей смерти.
Результаты опроса читателей журнала «Советский экран»
Лучший фильм года (с 1957 года)
Год
Название
Жанр
Режиссер
1957
Высота
Драма
Александр Зархи 1908—1997
1958
Идиот
Драма
Иван Пырьев (1-й раз) 1901—1968
1959
Судьба человека
Драма
Сергей Бондарчук (1-й раз) 1920—1994
1960
Серёжа
Мелодрама
Георгий Данелия 1930—2019
Игорь Таланкин 1927—2010
1961
Чистое небо
Драма
Григорий Чухрай 1921—2001
1962
Девять дней одного года
Драма
Михаил Ромм 1901—1971
1963
Оптимистическая трагедия
Исторический
Самсон Самсонов 1921—2002
1964
Гамлет
Драма
Григорий Козинцев 1905—1973
1965
Председатель
Драма
Алексей Салтыков 1934—1993
1966
Никто не хотел умирать
Драма
Витаутас Жалакявичюс 1930—1996
1967
Журналист
Драма
Сергей Герасимов 1906—1985
1968
Доживем до понедельника
Драма
Станислав Ростоцкий (1-й раз) 1922—2001
1969
Братья Карамазовы
Драма
Иван Пырьев (2-й раз) 1901—1968
1970
Жизнь Жанны д'Арк
Исторический
Глеб Панфилов 1934—2023
1971
Освобождение
Военный
Юрий Озеров 1921—2001
1972
...А зори здесь тихие
Военный
Станислав Ростоцкий (2-й раз) 1922—2001
1973
Мачеха
Мелодрама
Олег Бондарёв 1939—2003
1974
Калина красная
Драма
Василий Шукшин 1929—1974
1975
Они сражались за Родину
Военный
Сергей Бондарчук (2-й раз) 1920—1994
1976
Ирония судьбы, или С легким паром!
Трагикомедия
Эльдар Рязанов (1-й раз) 1927—2015
1977
Белый Бим Черное ухо
Драма
Станислав Ростоцкий (3-й раз) 1922—2001
1978
Служебный роман
Трагикомедия
Эльдар Рязанов (2-й раз) 1927—2015
1979
Иди и смотри
Военный
Элем Климов (1-й раз) 1933—2003
1980
Москва слезам не верит
Мелодрама
Владимир Меньшов 1939—2021
1981
Вам и не снилось...
Мелодрама
Илья Фрэз 1909—1994
1982
Мужики!..
Драма
Искра Бабич 1938—2001
1983
Вокзал для двоих
Мелодрама
Эльдар Рязанов (3-й раз) 1927—2015
1984
Жестокий романс
Мелодрама
Эльдар Рязанов (4-й раз) 1927—2015
1985
Законный брак
Мелодрама
Альберт Мкртчян 1926—2007
1986
Игры для детей школьного возраста
Драма
Арво Ихо Род. 1949
Лейда Лайус 1923—1996
1987
Курьер
Трагикомедия
Карен Шахназаров Род. 1952
1988
Десять негритят
Детектив
Станислав Говорухин 1936—2018
1989
Француз
Драма
Галина Данелия-Юркова Род. 1944
1990
Подземелье ведьм
Фантастика
Юрий Мороз Род. 1956
1991
Мастер и Маргарита
Драма
Элем Климов (2-й раз) 1933—2003
1992
Воспитание жестокости у женщин и собак
Драма
Инесса Селезнёва 1929—2006
1993
Идиот
Драма
Леонид Гайдай 1923—1993
1994
Ермак
Исторический
Владимир Краснопольский 1933—2022
Валерий Усков Род. 1933
1995
Осень
Трагикомедия
Александр Рогожкин Род. 1949
1996
Кавказский пленник
Исторический
Сергей Бодров-старший Род. 1948
1997
Метафизика любви
Мелодрама
Сергей Соловьёв 1944—2021
1998
Женская собственность
Мелодрама
Дмитрий Месхиев Род. 1963
1999
Последний полет
Фантастика
Юрий Кара Род. 1954
2000
Река
Драма
Алексей Балабанов (1-й раз) 1959—2013
2001
В августе 44-го...
Военный
Михаил Пташук 1943—2002
2002
Гиперболоид инженера Гарина
Фантастика
Алексей Балабанов (2-й раз) 1959—2013
2003
Радости и печали маленького лорда
Драма
Иван Попов 1960—2013
2004
Американец
Драма
Алексей Балабанов (3-й раз) 1959—2013
2005
Время собирать камни
Военный
Алексей Карелин Род. 1967
2006
Костя + Ника
Мелодрама
Дмитрий Фёдоров Род. 1972
2007
День радио
Комедия
Олег Фомин Род. 1962
2008
Черный человек
Драма
Александр Митта Род. 1933
2009
Рок-звезда
Комедия
Валерий Тодоровский Род. 1962
2010
Брестская крепость
Военный
Александр Котт Род. 1973
2011
Неадекватные люди
Мелодрама
Роман Каримов Род. 1984
2012
Небесный суд
Фэнтези
Алёна Званцова Род. 1971
2013
Легенда № 17
Спортивный
Николай Лебедев (1-й раз) Род. 1966
2014
Звезда
Мелодрама
Анна Меликян Род. 1976
2015
Несокрушимая
Военный
Сергей Мокрицкий Род. 1961
2016
Экипаж
Приключенческий
Николай Лебедев (2-й раз) Род. 1966
2017
Человек на Луне
Исторический
Юрий Быков Род. 1981
2018
Московский романс
Мелодрама
Клим Шипенко Род. 1983
2019
Дверь в лето
Фантастика
Андрей Ким Род. 1982
Лучший актер года (с 1962 года)
Год
Актер
Фильм
Роль
1962
Алексей Баталов 1928—2017
«Девять дней одного года» (реж. Михаил Ромм)
Дмитрий Гусев, физик-ядерщик
1963
Николай Черкасов 1903—1966
«Все остается людям» (реж. Георгий Натансон)
Фёдор Дронов, академик
1964
Иннокентий Смоктуновский(1-й раз) 1925—1994
«Гамлет» (реж. Григорий Козинцев)
Гамлет, принц датский
1965
Михаил Ульянов 1927—2007
«Председатель» (реж. Алексей Салтыков)
Егор Трубников, председатель колхоза
1966
Вячеслав Тихонов 1928—2009
«Война и мир» (реж. Сергей Бондарчук)
Князь Андрей Болконский
Иннокентий Смоктуновский(2-й раз) 1925—1994
«Берегись автомобиля» (реж. Эльдар Рязанов)
Юрий Деточкин
1967
Гунар Цилинский 1931—1992
«Сильные духом» (реж. Виктор Георгиев)
Николай Кузнецов, разведчик
1968
Станислав Любшин(1-й раз) Род. 1933
«Щит и меч» (реж. Владимир Басов)
Александр Белов, разведчик
1969
Олег Стриженов Род. 1929
«Неподсуден» (реж. Владимир Краснопольский и Валерий Усков)
Сергей Егоров, летчик
1970
Иннокентий Смоктуновский(3-й раз) 1925—1994
«Чайковский» (реж. Игорь Таланкин)
Петр Ильич Чайковский
«Преступление и наказание» (реж. Лев Кулиджанов)
Порфирий Петрович, следователь
1971
Василий Лановой 1934—2021
«Офицеры» (реж. Владимир Роговой)
Генерал Иван Варавва
Евгений Евтушенко 1932—2017
«Сирано де Бержерак» (реж. Эльдар Рязанов)
Сирано де Бержерак
Юри Ярвет 1919—1995
«Король Лир» (реж. Григорий Козинцев)
Король Лир
1972
Кирилл Лавров 1925—2007
«Укрощение огня» (реж. Даниил Храбровицкий)
Андрей Башкирцев, генеральный конструктор
1973
Евгений Матвеев 1922—2003
«Сибирячка» (реж. Алексей Салтыков)
Анатолий Добротин, начальник строительства
«Я, Шаповалов Т. П.» (реж. Евгений Карелов)
Генерал-майор Тимофей Шаповалов
1974
Василий Шукшин(1-й раз) 1929—1974
«Калина красная» (реж. Василий Шукшин)
Егор Прокудин
1975
Алексей Петренко 1938—2017
«Агония» (реж. Элем Климов)
Григорий Распутин
1976
Василий Шукшин(2-й раз) 1929—1974
«Я пришел дать вам волю» (реж. Василий Шукшин)
Степан Разин
1977
Александр Калягин Род. 1942
«Неоконченная пьеса для механического пианино» (реж. Никита Михалков)
Михаил Платонов, школьный учитель
1978
Андрей Мягков 1938—2021
«Служебный роман» (реж. Эльдар Рязанов)
Анатолий Новосельцев, старший статистик
1979
Станислав Любшин(2-й раз) Род. 1933
«Пять вечеров» (реж. Никита Михалков)
Александр Ильин
1980
Николай Ерёменко-младший(1-й раз) 1949—2001
«Пираты XX века» (реж. Борис Дуров)
Сергей, старший механик
1981
Дмитрий Золотухин Род. 1958
«Юность Петра» (реж. Сергей Герасимов)
Пётр Великий
«В начале славных дней» (реж. Сергей Герасимов)
1982
Александр Михайлов(1-й раз) Род. 1944
«Мужики!..» (реж. Искра Бабич)
Павел Зубов
1983
Олег Янковский 1944—2009
«Влюблен по собственному желанию» (реж. Сергей Микаэлян)
Игорь Брагин
1984
Никита Михалков Род. 1945
«Жестокий романс» (реж. Эльдар Рязанов)
Сергей Паратов, судовладелец
1985
Игорь Костолевский Род. 1948
«Законный брак» (реж. Альберт Мкртчян)
Игорь Волошин
1986
Александр Михайлов(2-й раз) Род. 1944
«Змеелов» (реж. Вадим Дербенёв)
Павел Шорохов, директор гастронома
1987
Андрей Миронов 1941—1987
«Человек с бульвара Капуцинов» (реж. Алла Сурикова)
Джонни Фёст
1988
Леонид Филатов 1946—2003
«Лестница» (реж. Эльдар Рязанов)
Николай Филимонов
1989
Виктор Цой 1962—1990
«Последний герой» (реж. Рашид Нугманов)
Моро
1990
Николай Караченцов 1944—2018
«Криминальный квартет» (реж. Александр Муратов)
Майор Марат Муханов, милиционер
«Ловушка для одинокого мужчины» (реж. Алексей Коренев)
Даниэль Корбан
1991
Иннокентий Смоктуновский(4-й раз) 1925—1994
«Счастливый неудачник» (реж. Эльдар Рязанов)
Ханс Кристиан Андерсен
1992
Сергей Жигунов Род. 1963
«Сердца трех» (реж. Владимир Попков)
Генри Морган
1993
Николай Ерёменко-младший(2-й раз) 1949—2001
«Последний роман императрицы» (реж. Евгений Татарский)
Григорий Потёмкин
1994
Лембит Ульфсак 1947—2017
«Вокруг света за 80 дней» (реж. Андрей Праченко)
Филеас Фогг
1995
Валерий Кипелов Род. 1958
«Ангельская пыль» (реж. Юрий Сабитов)
Алик, рок-музыкант
1996
Олег Меньшиков Род. 1960
«Кавказский пленник» (реж. Сергей Бодров-старший)
Поручик
«Притворщики» (реж. Эльдар Рязанов)
Василий Тюрин, актер озвучки
1997
Владимир Машков(1-й раз) Род. 1963
«Вор» (реж. Павел Чухрай)
Толян
1998
Алексей Серебряков Род. 1964
«Тесты для настоящих мужчин» (реж. Андрей Разенков)
Алексей
1999
Владислав Галкин 1971—2010
«Человек с ружьем» (реж. Владимир Бортко)
Дмитрий Данилов
2000
Евгений Дворжецкий Род. 1960
«Над облаками» (реж. Лейла Аранышева)
Анатолий Букреев, альпинист
«Сорок пять» (реж. Сергей Жигунов)
Генрих III, король Франции
2001
Евгений Миронов Род. 1966
«В августе 44-го...» (реж. Михаил Пташук)
Капитан Павел Алёхин, командир опергруппы СМЕРШ
2002
Сергей Бодров-младший(1-й раз) Род. 1971
«Медвежий поцелуй» (реж. Сергей Бодров-старший)
Миша
2003
Павел Баршак Род. 1980
«Прогулка» (реж. Алексей Учитель)
Лёша
2004
Игорь Петренко Род. 1977
«Именины» (реж. Валерий Наумов и Андрей Черных)
Виктор, художник
2005
Владимир Вдовиченков(1-й раз) Род. 1971
«Время собирать камни» (реж. Алексей Карелин)
Капитан Дёмин
2006
Владимир Машков(2-й раз) Род. 1963
«Первый бросок» (реж. Андрей Кавун)
Капитан 3-го ранга Кирилл Мазур
2007
Андрей Краско 1957—2006
«Вторая жизнь доктора Тырсы» (реж. Карен Оганесян)
Виктор Тырса, доктор
2008
Владимир Вдовиченков(2-й раз) Род. 1971
«Черный человек» (реж. Игорь Волошин)
Владимир Высоцкий
2009
Евгений Дятлов Род. 1963
«Рок-звезда» (реж. Валерий Тодоровский)
Евгений Топоров, металлист
2010
Леонид Бичевин Род. 1984
«Рябиновый вальс» (реж. Алёна Семёнова и Александр Смирнов)
Капитан Алексей Смирнов
2011
Антон Ельчин Род. 1989
«Как сумасшедший» (реж. Игорь Волошин)
Матвей Колпаков
«Свежая кровь» (реж. Сергей Винокуров)
Василий Солодов, охотник на вампиров
2012
Константин Хабенский Род. 1972
«Небесный суд» (реж. Алёна Званцова)
Андрей Казаков, прокурор первой ступени
2013
Сергей Бодров-младший(2-й раз) Род. 1963
«Стажер» (реж. Алексей Балабанов)
Иван Жилин, космонавт
2014
Михаил Пореченков Род. 1969
«Поддубный» (реж. Глеб Орлов)
Иван Поддубный
2015
Константин Лавроненко Род. 1961
«Территория» (реж. Александр Мельник)
Илья Чинков
2016
Пётр Фёдоров Род. 1982
«Дуэлянт» (реж. Алексей Мизгирёв)
Пётр Яковлев, отставной офицер
«Ледокол» (реж. Николай Хомерики)
Андрей Петров, капитан ледокола «Михаил Сомов»
2017
Кирилл Зайцев Род. 1987
«Великая стена» (реж. Олег Степченко и Чжан Имоу)
Алексей/Олос-дайчин
2018
Димаш Кудайбергенов Род. 1994
«Метод Станиславского» (реж. Дмитрий Дьяченко)
Кайрат «Кай» Шукенов, поп-певец
2019
Юрий Пак Род. 1994
«Дверь в лето» (реж. Андрей Ким)
Дэниел Ким, робототехник
Лучшая актриса года (с 1962 года)
Год
Актриса
Фильм
Роль
1962
Тамара Сёмина Род. 1938
«Воскресение» (реж. Михаил Швейцер)
Катюша Маслова
1963
Маргарита Володина Род. 1938
«Оптимистическая трагедия» (реж. Самсон Самсонов)
Комиссар
1964
Вия Артмане 1929—2008
«Родная кровь» (реж. Михаил Ершов)
Соня
1965
Софи Лорен Род. 1934
«Брак по-итальянски» (реж. Витторио де Сика)
Филумена Мартурано
1966
Людмила Савельева Род. 1942
«Война и мир» (реж. Сергей Бондарчук)
Наташа Ростова
1967
Татьяна Доронина(1-й раз) Род. 1933
«Старшая сестра» (реж. Георгий Натансон)
Надежда Рязаева, старшая сестра
1968
Татьяна Доронина(2-й раз) Род. 1933
«Еще раз про любовь» (реж. Георгий Натансон)
Наташа Александрова
«Три тополя на Плющихе» (реж. Татьяна Лиознова)
Анна Григорьевна
1969
Людмила Чурсина Род. 1941
«Виринея» (реж. Владимир Фетин)
Виринея
«Угрюм-река» (реж. Ярополк Лапшин)
Анфиса Козырева
«Журавушка» (реж. Николай Москаленко)
Марфа Лунина
1970
Инна Чурикова(1-й раз) 1943—2023
«Жизнь Жанны д'Арк» (реж. Глеб Панфилов)
Жанна д'Арк
1971
Ада Роговцева Род. 1937
«Салют, Мария!» (реж. Иосиф Хейфиц)
Мария Ткачёва
1972
Нонна Мордюкова(1-й раз) 1925—2008
«Русское поле» (реж. Николай Москаленко)
Федосья Угрюмова
1973
Татьяна Доронина(3-й раз) Род. 1933
«Мачеха» (реж. Олег Бондарёв)
Шура Олеванцева
1974
Нонна Мордюкова(2-й раз) 1925—2008
«Возврата нет» (реж. Алексей Салтыков)
Антонина Каширина
1975
Людмила Касаткина 1925—2012
«Помни имя своё» (реж. Сергей Колосов)
Зинаида Воробьёва
1976
Светлана Тома Род. 1947
«Табор уходит в небо» (реж. Эмиль Лотяну)
Рада
1977
Наталья Гундарева(1-й раз) 1948—2005
«Сладкая женщина» (реж. Владимир Фетин)
Анна Доброхотова
1978
Алиса Фрейндлих Род. 1934
«Служебный роман» (реж. Эльдар Рязанов)
Людмила Калугина, директор статистического учреждения
↑С формальной точки зрения — вторым, т. к. еще в марте 1919 года киноиндустрия была полностью национализирована в недолговечной Венгерской советской республике, павшей спустя 4 месяца.
↑Правда, количество стационарных среди них составляло чуть более 3% — остальные были представлены в основном кинопередвижками.
↑У продукции частных компаний, соответственно, оплату осуществляет руководство компании, а не государство.
Советское кино ( «Понедельник начинается в субботу» • «900 дней» • «Человек на Луне» ) • Советское телевидение • Олимпийские игры • Нобелевская премия • «Человек года» • Премия «Оскар» • Чемпионат мира по футболу ( СССР 1990 ) • Орден «Народная слава»